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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái方阵是什么意思)科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范(fàn)围的(de)影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不(bù)那(nà)么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的(de)，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不(bù)认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或(huò)是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录(lù)一(yī)位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二方阵是什么意思乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么(me)第二(èr)乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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