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现实中真的可以把人玩坏吗

现实中真的可以把人玩坏吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么(me),十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花(huā)际(jì)裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的(de)排(pái)比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的(de)起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又(yòu)造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

现实中真的可以把人玩坏吗

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的(de)音(yīn)情,为这首春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女现实中真的可以把人玩坏吗,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上(shàng),穷(qióng)极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾(wěi)的(de)排比(bǐ)句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一(yī)种特殊的(de)顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化(huà)和(hé)一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成一(yī)种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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