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干腊肉特别硬怎么处理,腊肉太干太硬变软小妙招

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  十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)是“十指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiá干腊肉特别硬怎么处理,腊肉太干太硬变软小妙招o)下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞(fēi)来飞去(干腊肉特别硬怎么处理,腊肉太干太硬变软小妙招qù)公子傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多(duō)的(de)是叠(dié)首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段(duàn)落的(de)起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用(yòng)。

  这些(xiē)都(dōu)有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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