古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　snp眼霜在韩国是什么档次，韩国snp眼霜怎么样牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéngsnp眼霜在韩国是什么档次，韩国snp眼霜怎么样)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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