京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种，京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表(biǎo)演行当(dāng)的主要类型之(zhī)一，除净、丑以外(wài)的(de)男性角色称为公安协警工资多少，公安协警怎么样(wèi)生行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的(de)人物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演(yǎn)特点(diǎn)，大致分为老生(shēng)、小生、外、末(mò)、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生(shēng)某些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧(jù)旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身(shēn)份(fèn)的女(nǚ)性的一类角色(sè)的总称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架(jià)为(wèi)主的(de)架子(zi)花(huā)脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同(tóng)的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武(wǔ)丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武(wǔ)技(jì)的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上(shàng)男(nán)子，多数挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为老生、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与(yǔ)宋(sòng)元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而(ér)与“末”的涵(hán)义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副(fù)末”，除担任报台，介绍(shào)剧情(qíng)梗(gěng)概和剧目主题的开场外，还在戏(xì)中(zhōng)扮演社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色(sè)制度发展而来(lái)，按(àn)照南(nán)昆的路子，包(bāo)括老生、副末(mò)、老外三个家门，约(yuē)在清代中叶(yè)初(chū)步定(dìng)型(xíng)。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当(dāng)又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武(wǔ)生(shēng)、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生):即中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口(kǒu))，因性(xìng)格与身(shēn)份的不同，可分为安工老(lǎo)生或称唱工(gōng)老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武(wǔ)将)，衰(shuāi)派(pài)老生(shēng)(如(rú)扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生(shēng):为戏中的武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功(gōng)做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为(wèi)中老年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几(j公安协警工资多少，公安协警怎么样ǐ)种角色(sè):以唱(chàng)为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸;以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名(míng)武净，武二花脸言红净(jìng)，在(zài)表(biǎo)演风格上(shàng)均有不(bù)同(tóng)的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能(néng)，如打头(tóu)出场(chǎng)者，反其义(yì)而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分(fēn)为方(fāng)巾(jīn)丑(文人，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技(jì)角色(sè)。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧(jù)，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧是(shì)京(jīng)剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在南方(fāng)演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大(dà)徽班(bān)陆续进(jìn)入北(běi)京(jīng)，他(tā)们与(yǔ)来(lái)自湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接(jiē)受了昆曲(qū)、秦腔的(de)部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通(tōng)过不断的交流、融合，最(zuì)终(zhōng)形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫(gōng)廷内开(kāi)始快速发(fā)展，直至(zhì)民(mín)国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍世(shì)界各地，成为(wèi)介绍(shào)、传播(bō)中(zhōng)国传(chuán)统艺术(shù)纯(chún)尘文(wén)化的重要媒(méi)介。

　　分布地以北(běi)京(jīng)为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列(liè)入“人(rén)类非(fēi)物质(zhì)文(wén)化遗(yí)产(chǎn)代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难卸下(xià)。

　　脸(liǎn)谱的(de)演变和发(fā)展，不是某(mǒu)个人凭空臆造(zào)的产物，而是戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以及对(duì)剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判断，作出评(píng)价，才逐步形成了一(yī)整(zhěng)套完整的艺(yì)术手法。

　　据(jù)史料(liào)记载(zài)，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之一，是(shì)京剧和某些(xiē)地方(fāng)戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所戴(dài)面具和(hé)参军戏(xì)副净的涂面逐(zhú)渐(jiàn)演变而来(lái)。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上(shàng)古(gǔ)的图(tú)腾(téng)，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成(chéng)为明(míng)、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍然交替(tì)使用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并(bìng)不勾(gōu)画脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全国性的(de)大剧(jù)种(zhǒng)，大(dà)量发展脸谱，可是加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使(shǐ)用与脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可以看出(chū)中国戏曲累递(dì)发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺(yì)术一样，是和演(yǎn)员(yuán)一起出现在(zài)舞台上的(de)活的艺术(shù)。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的(de)群众基(jī)础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中(zhōng)具(jù)有特(tè)殊(shū)的(de)地位。

　　京剧(jù)脸谱是(shì)一(yī)种(zhǒng)写意和(hé)夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结(jié)合(hé)夸(kuā)张的(de)鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反映(yìng)年龄，用(yòng)“法令纹”的上(shàng)下(xià)开(kāi)合来表现气质(zhì)，用“印堂纹”的不(bù)同图案象(xiàng)征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的一(yī)种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物(wù)或某一种类型的人物都(dōu)有(yǒu)一种大概的谱(pǔ)式，就(jiù)像(xiàng)唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要(yào)按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一般的(de)说法是(shì)来(lái)自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根(gēn)据(jù)某种性格、性情或某种特殊(shū)类型的(de)人物为(wèi)采用某些(xiē)色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成(chéng)都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的(de)人物(wù)，如窦(dòu)尔(ěr)敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白(bái)色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操(cāo)、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分(fēn)为三(sān)类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五官部位和面部(bù)的纹理，用夸(kuā)张(zhāng)的手法表(biǎo)现(xiàn)剧中人的(de)性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来(lái)为整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为一(yī)种具(jù)有民族(zú)特(tè)色的、以人的面(miàn)部为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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