古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(l融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写uò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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