雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了的。

　　关于雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达意上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是(云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说(shuō)？”这四(sì)句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了(le)前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人