京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行(xíng)当的主要类型之一，除净(jìng)、丑(chǒu)以外的(de)男性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物(wù)的年龄、身份、性格特征和表演特(tè)点，大致分为老生、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃(wá)生(shēng)几(jǐ)类。

　　生(shēng)除(chú)了红生某些勾脸的武生之(zhī)外,其他都是素脸,也就(jiù)是内行(xíng)说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不同年龄(líng)、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反(fǎn)其(qí)意为(wèi)净。

　　净行(xíng)分：以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花(huā)脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在(zài)表演风(fēng)格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性又(yòu)完全不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多(duō)数挂(guà)须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正(zhèng)角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂(zá)剧(jù)所称(chēng)的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目(mù)主题的(de)开场外，还在(zài)戏(xì)中(zhōng)扮演(yǎn)社会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色(sè)制度发展而来，按照南(nán)昆的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个(gè)家门，约(yuē)在清代中叶初步定型。

京剧(jù)的(de)角色(sè)都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角(jiǎo)色，主要可分为生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须(xū)生(shēng)(老(lǎo)生(shēng))、红生、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要(yào)行(xíng)当之一。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生(shēng)):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与(yǔ)身份(fèn)的不同(tóng)，可分为安工老生或(huò)称唱工(gōng)老生(如(rú)扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武将(jiāng))，衰(shuāi)派老生(如扮演穷(qióng)困(kùn)潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为(wèi)勾(gōu临平职高有哪些专业是大专，临平职高有哪些专业是大专3十2)红脸的须生(shēng)，如扮(bàn)演(yǎn)关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子(zi)生(shēng)(带雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴(xuē)的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以(yǐ)唱(chàng)为主，扮演贤(xián)妻良(liáng)母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳为(wèi)特色，以演(yǎn)皇后(hòu)、公主、贵夫人、女(nǚ)将(jiāng)、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角(jiǎo)色:以唱(chàng)为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工架(jià)为主的架子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花(huā)脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际(jì)末行(xíng)专(zhuān)司引戏(xì)职(zhí)能，如打(dǎ)头出场(chǎng)者，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文(wén)人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武技的角(jiǎo)色(sè)，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧(jù)，中国五大(dà)戏(xì)曲(qū)剧(jù)种之一(yī)，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布(bù)置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被(bèi)视为中国国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是(shì)京剧的(de)前身(shēn)。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十(shí)五(wǔ)年（1790年）起，原在南(nán)方演出的(de)三庆、四喜、春台、和(hé临平职高有哪些专业是大专，临平职高有哪些专业是大专3十2)春， 四大徽班陆(lù)续进入北(běi)京(jīng)，他(tā)们与来自湖北(běi)的汉调艺人合(hé)作，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的(de)部(bù)分剧目、曲(qū)调和表演(yǎn)方法，吸收了一些地方民(mín)间曲(qū)调(diào)，通(tōng)过不断的交流、融合，最终形(xíng)成(chéng)京剧。

　　京(jīng)剧(jù)形成(chéng)后在清朝宫廷(tíng)内开始快速发展(zhǎn)，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播(bō)中国传(chuán)统艺术纯尘文化(huà)的重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北(běi)京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年(nián)11月(yuè)16日，京剧被列入“人(rén)类非(fēi)物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧一(yī)般用油彩化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变和(hé)发展，不是某个人(rén)凭空(kōng)臆造(zào)的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的(de)观察、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌(tā)角(jiǎo)色的(de)不断分析、判断，作出评价，才逐(zhú)步形成(chéng)了一整套完(wán)整(zhěng)的(de)艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸(liǎn)谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行(xíng)当之一，是京剧和某些地方戏中净的(de)别(bié)称）所(suǒ)戴面具和参军戏(xì)副净的涂(tú)面逐渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏曲理论(lùn)家(jiā)翁(wēng)偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉(hàn)、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成(chéng)之后(hòu)，脸谱与面(miàn)具仍然交(jiāo)替(tì)使(shǐ)用(yòng)。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多(duō)至(zhì)百(bǎi)余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼(guǐ)怪，一(yī)般(bān)均戴(dài)面(miàn)具，并(bìng)不勾(gōu)画(huà)脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是具有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以(yǐ)看出(chū)中国戏(xì)曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲(qū)史(shǐ)上，虽只有二百(bǎi)余年的历(lì)史，但与其他(tā)戏曲相比，它(tā)发展快，流(liú)传广(guǎng)，深受人民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸(liǎn)谱中(zhōng)具有特殊(shū)的(de)地(dì)位。

　　京剧脸(liǎn)谱是(shì)一种写意和夸(kuā)张的艺(yì)术，常以蝙蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为(wèi)图案(àn)勾(gōu)眉眼面(miàn)颊(jiá)，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观(guān)的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或(huò)暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直(zhí)来反映年(nián)龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的上(shàng)下(xià)开合来表现气质，用“印堂纹”的不(bù)同(tóng)图案象征人(rén)物性格(gé)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有(yǒu)民(mín)族特色的一(yī)种特殊的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每(měi)个历史人物或某一种类(lèi)型的人(rén)物都有一种大概的谱式，就(jiù)像唱(chàng)歌、奏乐都要按照(zhào)乐(lè)谱一样，所(suǒ)以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种(zhǒng)性格、性(xìng)情或某种特殊类型的人物为采用(yòng)某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白(bái)色(sè)的脸谱(pǔ)一般(bān)表示(shì)奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法(fǎ)，基本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是夸大剧中角(jiǎo)色的五官部(bù)位和面部的(de)纹理，用夸张(zhāng)的手法(fǎ)表现剧中(zhōng)人(rén)的性格、心理和生理(lǐ)上(shàng)的特征，以此(cǐ)来为整个戏剧的(de)情节(jié)服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到(dào)细、由(yóu)表及(jí)里、由浅(qiǎn)到深，本(běn)身就逐(zhú)渐(jiàn)成为一种具(jù)有民族特色的、以人的面部为(wèi)表现手段的图案艺术了(le)。

　　参(cān)考资料：百度百科(kē)-京剧

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