柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后来(lái)者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基说(shuō)：“我一(yī)个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是(shì)世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也(yě)找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很(hěn)多(duō)高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗(dòu)的动力(lì)也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的(de)节(jié)奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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