古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

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古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称line-height: 24px;'>钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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