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蝴蝶会采蜜吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是(shì)一种(zhǒng)急促又富动感(gǎn)的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭(niǔ)动是(shì)爵士(shì)舞的主要特点。

爵士是(shì)什(shén)么(me)意思?

　　美(měi)国人称呼(hū)爵士(shì)是什(shén)么意思

　　说明(míng)那孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)是(shì)欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊的(de)意义，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在(zài)纽约的(de)一(yī)家名叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由五(wǔ)个白人组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有一(yī)种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在社会(huì)上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士(shì)这一次也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵(jué)士乐的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专(zhuān)栏(lán)作(zuò)者与观察者(zhě)，通常本(běn)身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从他(tā)们(men)的(de)报道中了解些专业的(de)知(zhī)识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的(de)问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上一段真实(shí)的音乐资料来(lái)得准确与有(yǒu)价(jià)值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各(gè)个角(jiǎo)度对这个(gè)问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要(yào)记(jì)着爵(jué)士乐并不是完全这样起(qǐ)源的(de)，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到(dào)；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面(miàn)的(de)不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调色彩化(huà)地(dì)变换音高(gāo)，这种音(yīn)高变换(huàn)在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被视为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却(què)很常见不被看作(zuò)为是出错或(huò)非正规(guī)的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切(qiè)分的(de)音型进行切分(fēn)处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符以一种含糊不(bù)清(qīng)的方(fāng)式来(lái)连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到(dào)一种推动(dòng)音符和使之生动化的(de)作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特(tè)殊(shū)节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是(shì)非洲或美(měi)国黑人的一(yī)大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的(de)一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么(me)有爵士这个(gè)词语？

　　爵士(shì)：爵士(shì)是西方(fāng)的(de)一种贵族(zú)爵位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战场(chǎng)上立过(guò)功劳，因而(ér)爵士是皇家(jiā)给人的封(fēng)号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠(zhōng)诚(chéng)的人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小依次(cì)是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭的时候必须降一(yī)个等(děng)级(jí)，比如，伯(bó)爵的(de)长子就(jiù)能(néng)世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就(jiù)是(shì)勋爵，就是授(shòu)予了一些(xiē)比(bǐ)较重要的勋章(zhāng)后一(yī)并授予的爵位得(dé)到国王赏赐(cì)田(tián)地的(de)人.

　　爵士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末(mò)20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究(jiū)即(jí)兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇(yáo)摆特点的(de)Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年(nián)爵士乐(lè)主要集(jí)中在新奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直(zhí)至(zhì)今(jīn)天(tiān)，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的(de)主要风格(gé)有：新奥(ào)尔良爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自由(yóu)爵士(shì)、拉丁爵士、融(róng)合爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因某种特殊的(de)意义(yì)，因而得(dé)到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里出(chū)现了一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十(shí)分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事(shì)件进行了报道(dào)和评(píng)论，立即在社会上产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被(bèi)人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们(men)蝴蝶会采蜜吗想从他们的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的(de)问题(tí)(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方(fāng)面的(de)关(guān)键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如实(shí)回答也比不上一段真实的(de)音乐资料(liào)来(lái)得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷(mí)雾，然而，接下来(lái)我们还是(shì)尝试着整合一下(xià)从各个角度对(duì)这(zhè)个(gè)问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二(èr)十(shí)世纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊(shū)方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)色(sè)彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会(huì)被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一(yī)种特殊的演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种推动音(yīn)符(fú)和使(shǐ)之(zhī)生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的(de)特殊节奏效果的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作是(shì)非洲或(huò)美国黑(hēi)人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这种音高(gāo)与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自(zì)于(yú)对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(yīn)(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人(rén)进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)乐到底什么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究(jiū)竟是什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用语言来答复，你就一辈子也(yě)明白(bái)不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使得爵(jué)士(shì)乐(lè)有一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低音的(de)上方，则是(shì)重音位置不规则(zé)的旋(xuán)律、和声和对位声部，它们(men)惯(guàn)常(cháng)使用的切(qiè)分音效果(guǒ)与(yǔ)规律(lǜ)的低音声部之间形(xíng)成(chéng)了强烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除(chú)了(le)从欧洲传统音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关(guān)于这种音阶的(de)结构(gòu)，我们将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士(shì)乐的和声可以说是完全建立在传统和声的(de)基础之上，只蝴蝶会采蜜吗是更加自由地使用各(gè)种变化和弦(xián)，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦(xián)带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐(lè)器(qì)和演(yǎn)奏方(fāng)法(fǎ)上极有特色(sè)，完全不同于传统乐队。<蝴蝶会采蜜吗/p>

　　自“爵(jué)士(shì)乐时代”以来(lái)，萨克(kè)斯管成(chéng)为(wèi)销售量最大(dà)的(de)乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜(tóng)管乐(lè)器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而(ér)在爵士(shì)乐队(duì)中(zhōng)大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音器(qì)所产生的新奇的(de)音色以及最高音区的几个音几乎(hū)成了爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴(qín)、吉(jí)他(tā)以及(jí)后(hòu)来出现的电(diàn)吉他则(zé)以其打击式的(de)有力(lì)音响和演奏和弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐(lè)队(duì)中最重要(yào)的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位(wèi)相(xiāng)对次要一(yī)些；圆号(hào)的浓郁音色在(zài)管弦乐队中是很迷人的(de)，但是(shì)对(duì)于爵士乐(lè)队来说，它的气质太温顺(shùn)了，几乎(hū)无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐(lè)器在音色和音量的控(kòng)制(zhì)上都(dōu)尽量溶入(rù)整(zhěng)体的音(yīn)响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手们竭力(lì)使(shǐ)每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活(huó)，最基本的是(shì)两个部分(fēn)——节(jié)奏组与(yǔ)旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来，低音(yīn)号和班(bān)卓琴(qín)逐渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴(xīng)起一种舞曲乐队(duì)，当(dāng)时称(chēng)为“大乐(lè)队”，它有三部(bù)分(fēn)组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并不固定；木(mù)管组通常由四五支萨(sà)克(kè)斯(sī)管组成，每个(gè)人(rén)都(dōu)兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一(yī)支(zhī)上低(dī)音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的(de)（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编(biān)制(zhì)与“大(dà)乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组(zǔ)会较多地使(shǐ)用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还(hái)加上(shàng)三四个小提琴(qín)，在(zài)商品录(lù)音带中(zhōng)经(jīng)常可以听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较(jiào)而言(yán)，爵士乐的另(lìng)一(yī)大(dà)特征是它的发音方(fāng)法和音色，无论是乐器还是人(rén)声，这(zhè)些(xiē)特征都足以(yǐ)使人们绝不会(huì)将它们(men)与(yǔ)任何传统音乐的音(yīn)色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大(dà)多来源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情(qíng)的(de)大幅度的变化是多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了(le)非歌唱(chàng)的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造成特(tè)异效果的重要手段，在这些技(jì)巧中(zhōng)最(zuì)常用的是(shì)不同(tóng)于(yú)传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤(chàn)音是音高(gāo)（有(yǒu)时也可能(néng)是力度）的有规律的变化造成的(de)；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是(shì)利用这种(zhǒng)变化而产生富(fù)有生命力的(de)音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变(biàn)化的方向(xiàng)一般(bān)是(shì)幅度由窄到宽，速(sù)度由(yóu)慢到快，而且常常在(zài)一个(gè)音临近(jìn)结束(shù)时(shí)增加(jiā)抖动的(de)幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会(huì)从下向上(shàng)滑到预定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音(yīn)，是一种从前(qián)居住在美国南部(bù)的非洲奴隶以及他们的(de)后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居到城市的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。