世界(jiè)十(shí)大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)是达(dá)•芬奇(qí)的(de)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排名，世(shì)界十大名画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人(rén)从巴黎的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜(xī)名(míng)画(huà)被盗(dào)的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各(gè)个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记载(zài)，画上的夫人(rén)是那不勒斯(sī)人，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代(dài)表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更(gèng)大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月(yuè)虽没(méi)有定论，但完成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派(pài)的代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆(guǎn)画(huà)的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起了(le)观众极(jí)大的(de)抨击，人们说，作为达(dá)维特(tè)的(de)学生，安格(gé)尔(ěr)走得(dé)太远了(le)，批评他“把人体的各个(gè)局(jú)部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论(lùn)的(de)画，即便我(wǒ)们今(jīn)天来看，这(zhè)个以大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不(bù)同于(yú)常人：并(bìng)不是我们的视觉(jué)出了(le)毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑(bān)色(sè)“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝(lán)色(sè)头(tóu)巾的(de)少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅(fú)画另一(yī)个(gè)受(shòu)人关注之(zhī)处，是少女左耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影(yǐng)里(lǐ)似(shì)隐似现，是(shì)整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是(shì)出(chū)于德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱(lái)克是浪漫主(zhǔ)义绘(huì)画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴三杰(jié)，一(yī)生追求完美(měi)，他的(de)风格几乎影响(xiǎng)了三个世(shì)纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的(de)作品以描绘马戏(xì)团人(rén)物(wù)为主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女》，这是一幅(fú)具有里(lǐ)程碑(bēi)意义(yì)的(de)著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕加(jiā)索(suǒ)个人艺术历程中的重大转折，而且也(yě)是(shì)两方现(xiàn)代艺术(shù)史上(shàng)的一次革命性突破(pò)，它引发了立体主义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的(de)印象学派(pài)画家中，有个年(nián)轻的(de)莫奈(nài)，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象派和他不人(rén)的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名(míng)画排行榜世界上价值最高的(de)十(shí)幅(fú)画

　　绘画(huà)是人(rén)们最(zuì)容(róng)易接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用(yòng)手中(zhōng)的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的历史和思想比中(zhōng)国(guó)十大(dà)名画(huà)更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画有哪些?下面(miàn)就和(hé)小编一起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的人(rén)都(dōu)知(zhī)道达芬(fēn)奇(qí)画(huà)过一(yī)个无(戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画wú)论哪个角度都在看着(zhe)你的(de)女人(rén)的画，位居世界十(shí)大名画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于(yú)1519年去世(shì)前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个(gè)富裕(yù)家(jiā)庭的成员，女孩的爸(bà)爸(bà)和达·芬奇的爸(bà)爸是(shì)好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能(néng)是(shì)受(shòu)其父亲之命(mìng)绘(huì)制(zhì)了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背(bèi)景是(shì)中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇(qí)的(de)地方就在(zài)于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科(kē)学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的背后(hòu)还隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学(xué)家通过多光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画(huà)，他们就隐(yǐn)藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图像还原(yuán)，那么(me)就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的(de)秘密之外(wài)，这副画的(de)经历也是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇(gù)员(yuán)文森(sēn)特(tè)·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大利(lì)爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应(yīng)该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十(shí)大无价之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第(dì)二(èr)位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门(mén)徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他(tā)的(de)门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就(jiù)是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于(yú)画中所要表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单(dān)纯的(de)从(cóng)绘画手法来看，12个(gè)人(rén)物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时是受西班(bān)牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲(bēi)剧(jù)和对个(gè)人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目的是将全世界的(de)注意(yì)力吸(xī)引到德(dé)国轰炸(zhà)机对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与(yǔ)立体主义的手法相结合(hé)，并借助几(jǐ)何线的组(zǔ)合(hé)，以(yǐ)激动人心(xīn)的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道的暴(bào)行(xíng)，位列(liè)世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经(jīng)成(chéng)为了(le)随处可(kě)见的背景图片、装饰画(huà)等(děng)，与其梵(fàn)高(gāo)他(tā)的作品不同，在世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜中星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的(de)画作之一，已成为现代文化中最(zuì)著名的画(huà)作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代(dài)艺术博物(wù)馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作(zuò)这副作品时梵高已经(jīng)深(shēn)受精神病的困(kùn)扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许(xǔ)在(zài)这(zhè)种一(yī)无所有，绝望的(de)状态(tài)下(xià)梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家德·凯(kǎi)拉特里曾(céng)说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸(jī)形，安格(gé)尔的这位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大(dà)的(de)争议和抨(pēng)击，然(rán)而安格尔(ěr)的学(xué)生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为(wèi)这段秀(xiù)长的腰(yāo)部(bù)才使她如此柔和(hé)，能(néng)一下(xià)子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地(dì)准确，那就很可能不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美(měi)学(xué)信念(niàn)，从(cóng)历(lì)史的(de)角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无(wú)法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能(néng)创造出(chū)新的、前(qián)所(suǒ)未有(yǒu)的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理解它的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或(huò)者说它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的向日(rì)葵似乎(hū)成为(wèi)最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了(le)艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟大艺(yì)术(shù)家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样(yàng)布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家(jiā)狂热般(bān)的(de)生(shēng)命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是能在(zài)最(zuì)平常最简(jiǎn)单的东西中表达(dá)出自己的情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年间(jiān)创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞生时的情景，画(huà)面上人物的体态(tài)和衣纹(wén)表现(xiàn)十(shí)分出(chū)色，人物与自然(rán)背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感(gǎn)情(qíng)在(zài)对待一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也是(shì)波提切利矛盾世(shì)界观(guān)的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗基罗(luó)在创作(zuò)这(zhè)副画时(shí)，心(xīn)情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他(tā)是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是美术(shù)史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代(dài)人(rén)深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在左边(biān)的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互(hù)交流，这(zhè)里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力的(de)老(lǎo)人和年轻而美丽(lì)的生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造者(zhě)的(de)权威和(hé)被创(chuàng)造(zào)者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得(dé)不(bù)感慨于大(dà)师的才(cái)华，不论在什(shén)么情况下，都能创(chuàng)作出(chū)世(shì)界十大(dà)名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是(shì)是(shì)历史上将女人画的最(zuì)难看的画(huà)，当然这(zhè)只是(shì)我等(děng)俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体(tǐ)主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉(lā)克(kè)也(yě)成了这一画(huà)派的(de)风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相联系时(shí)，观众(zhòng)似(shì)乎受(shòu)了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在以后(hòu)的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日(rì)出印象(xiàng)是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口创作的一(yī)幅写生画，当时莫奈(nài)并没有给它(tā)命名，直到(dào)一名新(xīn)闻记者讽刺莫(mò)奈的画是"对(duì)美(měi)与(yǔ)真实的(de)否(fǒu)定，只能给人一种印象"。

　　于(yú)是莫奈于是就给这幅画起了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景写生(shēng)画(huà)，整个画面(miàn)笼罩在稀薄的灰色(sè)调中，笔(bǐ)触(chù)画得非常随意、零乱，展示了(le)一种雾气交融的景象。

　　日出时(shí)，海上雾气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看(kàn)不清，给人一(yī)种瞬间的感受。

　　十(shí)大(dà)名画(huà)

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