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未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打是爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代(dài)舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放(fàng)性的舞蹈。

　　它(tā)具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波(bō)浪型扭动是(shì)爵士舞的(de)主要(yào)特(tè)点。

爵士是什(shén)么意(yì)思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩(hái)子移(yí)民英国(guó)了(le)

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而(ér)得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威(wēi)的(de)夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的(de)人感到(dào)十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行(xíng)了报道(dào)和哗(huā)弯评论(lùn)，立即在社(shè)会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的(de)唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也(yě)成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与(yǔ)观(guān)察者，通(tōng)常本(běn)身并非是(shì)受过专门(mén)训练(liàn)的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的对话(huà)通常很少涉及(jí)实质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于(yú)个人经历(lì)与社(shè)会(huì)话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答(dá)也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是(shì)尝试(shì)着(zhe)整合一下从各(gè)个角度对这(zhè)个问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并不(bù)是完全这样起源的，即使这些(xiē)观(guān)点看上(shàng)去(qù)多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国黑人(rén)在音乐上的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈(tán)到；其二是一(yī)些(xiē)已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的(de)流(liú)行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化(huà)地变换音(yīn)高(gāo)，这种音高变换在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被看作(zuò)为是出错(cuò)或(huò)非正规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音(yīn)符(fú)与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到(dào)一(yī)种推(tuī)动(dòng)音符和使之生动化(huà)的作用(yòng)，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果(guǒ)的(de)形成，也是(shì)爵(jué)士(shì)摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一(yī)点(diǎn)上(shàng)不全这么认为，他们中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种音高(gāo)与音色上的(de)演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来自(zì)于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的(de)叫(jiào)卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪(jì)起源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人(rén)进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)余或(huò)是什么意(yì)思？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方(fāng)的一种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现代一般授予(yǔ)对社会有杰出(chū)贡献的(de)人(rén)，古代则是对(duì)忠诚(chéng)的(de)人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯(bó)爵是(shì)可以世袭(xí)的，但是世袭的时候(hòu)必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就(jiù)能(néng)世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了一(yī)些比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前(qián)十几年爵(jué)士乐主要集中在新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的主要(yào)风格有：新奥尔良爵(未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思jué)士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵士(shì)、自(zì)由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的(de)意义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是(shì)爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué sh未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思ì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一(yī)个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的(de)魅(mèi)力(lì)，使跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志(zhì)对这(zhè)一事件进(jìn)行(xíng)了报(bào)道和(hé)评论，立(lì)即在社会(huì)上产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士(shì)音乐的(de)专(zhuān)栏作者(zhě)与观(guān)察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训(xùn)练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解(jiě)些专业的知识时(shí)经常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及实质(zhì)性的(de)问题(从早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关(guān)音(yīn)乐方面的(de)关键性问题(tí)，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比不上(shàng)一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始(shǐ)终笼(lóng)罩着(zhe)一(yī)层迷雾(wù)，然而，接(jiē)下来我(wǒ)们还是尝试(shì)着整合一下(xià)从各个角度对这个问(wèn)题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要(yào)记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即使这些观点看上(shàng)去(qù)多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初(chū)期新奥尔(ěr)良一带民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一(yī)是(shì)美(měi)国黑人在音(yīn)乐上的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行(xíng)音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个特(tè)殊(shū)方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵(jué)士(shì)乐中却很常(cháng)见不被看作为是(shì)出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的(de)粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分(fēn)的音(yīn)型进行切(qiè)分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连(lián)接，而重音则起到一(yī)种推动音(yīn)符和使之生(shēng)动化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊(shū)节奏(zòu)效(xiào)果的(de)形成，也是爵(jué)士摇摆感的(de)构成基(jī)础之(zhī)一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这(zhè)一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)与音色(sè)上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于(yú)对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自(zì)于对(duì)更为宽(kuān)的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时(shí)始(shǐ)终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大(dà)师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子(zi)的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的(de)节奏背(bèi)景(jǐng)在(zài)低(dī)音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的上方，则是(shì)重音位置(zhì)不(bù)规则(zé)的旋律、和声(shēng)和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与规律的低(dī)音声部之间(jiān)形成(chéng)了强(qiáng)烈(liè)的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有个性的(de)是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构(gòu)，我(wǒ)们将未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思在有(yǒu)关布鲁斯(sī)的部分专门介(jiè)绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是完全建(jiàn)立在传统和声(shēng)的基础之上，只是更加自(zì)由地使用(yòng)各种变化和弦，其中主要(yào)的与众(zhòng)不同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使(shǐ)用的乐器和(hé)演(yǎn)奏方法(fǎ)上极有特(tè)色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成(chéng)为销售量最(zuì)大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其(qí)他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而(ér)在爵(jué)士乐队中大出风(fēng)头；小号也是(shì)爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐(lè)器(qì)加上不同的弱音(yīn)器所产生的新奇(qí)的(de)音色以(yǐ)及最高(gāo)音区的几(jǐ)个音几乎成了(le)爵(jué)士乐独有的音色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来(lái)出现的电吉他则以其打击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能(néng)力(lì)而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位(wèi)相(xiāng)对次要(yào)一些；圆号的浓郁(yù)音色(sè)在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来说(shuō)，它的气质太(tài)温顺了(le)，几乎(hū)无(wú)人(rén)使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队(duì)中，每件(jiàn)乐(lè)器在音色和音(yīn)量(liàng)的控制上都尽(jǐn)量(liàng)溶入整体的音(yīn)响(xiǎng)之中，在爵士(shì)乐(lè)队中(zhōng)却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基本(běn)的(de)是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在(zài)早期(qī)的爵士(shì)乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队(duì)，当时称为(wèi)“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木(mù)管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见(jiàn)的编制是三(sān)支小号和两支长(zhǎng)号(hào)，但这个数目并不固定；木管组通常由四五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是别的木管乐器(qì)，如果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一(yī)支上(shàng)低音(yīn)。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业(yè)性的（有时(shí)也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等等）的(de)乐(lè)队，编制与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯(sī)管往往全部用次(cì)中音(yīn)的，木管组(zǔ)会较多地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上(shàng)三四(sì)个小(xiǎo)提(tí)琴，在商(shāng)品录音带中经常可以听到这类乐(lè)队(duì)的(de)音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士(shì)乐(lè)的另一(yī)大特征是它的(de)发音方(fāng)法(fǎ)和(hé)音色，无(wú)论是乐器还(hái)是人声，这些特征都足以使人们(men)绝不会将它们(men)与任何传统音(yīn)乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这些特殊(shū)之处大(dà)多来源于用(yòng)乐器或(huò)人声对美洲黑(hēi)人(rén)民歌的模(mó)仿。

　　如果我们(men)有机(jī)会听到真正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现那(nà)些由粗嘎(gā)到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富(fù)有特色(sè)、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加(jiā)入了(le)非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外(wài)，特(tè)殊(shū)的演奏和演唱技巧也是(shì)造成特异效果的(de)重要手段，在(zài)这些技巧(qiǎo)中最常用的是(shì)不(bù)同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可能是力度(dù)）的有规律的变化(huà)造成的(de)；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是利用这种变化而产生富(fù)有生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化(huà)的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度(dù)由慢(màn)到快，而且常常在一个(gè)音(yīn)临近(jìn)结束时增加抖动的(de)幅度和速度，更(gèng)加强了这种技(jì)巧的表现力(lì)。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵士乐手们(men)会从下(xià)向上滑到预(yù)定的(de)音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前(qián)居住(zhù)在美国南部(bù)的非洲(zhōu)奴隶以及他(tā)们的(de)后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成(chéng)为移(yí)居到城市(shì)的黑(hēi)人的(de)音乐家(jiā)。