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充电宝100wh等于多少毫安爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞(wǔ)，是一种急(jí)促又富动感(gǎn)的(de)节奏(zòu)型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外放(fàng)性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈波(bō)浪型(xíng)扭动是爵士舞(wǔ)的(de)主要(yào)特点。

爵士(shì)是(shì)什么意(yì)思?

　　美国人称(chēng)呼(hū)爵士是什么(me)意(yì)思

　　说明那孩(hái)子(zi)移民英国了(le)

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功劳或因某种特殊的(de)意义(yì)，因(yīn)而得(dé)到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的(de)重要(yào)原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的(de)夜(yè)总会里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐似乎有一(yī)种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一(yī)事件进行(xíng)了报道和哗(huā)弯评(píng)论，立(lì)即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于(yú)报(bào)道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我们(men)想从他们的报(bào)道中了解些专(zhuān)业(yè)的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的(de)问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问(wèn)及探索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者的如实回答也比不(bù)上一段真实的音乐资料(liào)来得准确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层(céng)迷雾(wù)，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会(huì)谈到；其二是一些(xiē)已有的(de)音(yīn)乐(lè)形式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上(shàng)往两个畅殊方(fāng)面的不断探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化地(dì)变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的(de)欧洲音(yīn)乐中会(huì)被(bèi)视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符(fú)以一种含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音(yīn)则起到一(yī)种推动音符和(hé)使之生动化(huà)的(de)作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的(de)演进(jìn)对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者(zhě)来(lái)讲并不(bù)是直接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国(guó)的一种(zhǒng)由白(bái)人扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲(qū)的(de)演出)使(shǐ)用时(shí)始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么(me)意思？为什么有爵士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是(shì)指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对(duì)社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以(yǐ)世(shì)袭的(de)，但是世(shì)袭的时(shí)候必(bì)须降(jiàng)一个(gè)等级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有(yǒu)一个特殊(shū)的就(jiù)是(shì)勋爵，就是授予了一(yī)些比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国(guó)，诞生(shēng)于南部(bù)港口城市新(xīn)奥尔良(liáng)，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和(hé)欧洲白人文(wén)化的(de)结(jié)合(hé)。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后(hòu)转向芝(zhī)加(jiā)哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至(zhì)今天(tiān)，爵(jué)士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐(cì)田(tián)地(dì)的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵(jué)士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜(yè)总会(huì)里出现了一个由五个白人(rén)组成充电宝100wh等于多少毫安的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分(fēn)轻(qīng)松(sōng)，而(ér)且越跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一(yī)家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和评论，立(lì)即在社(shè)会(huì)上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美(měi)国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那(nà)种衍生出现代爵士乐的(de)基(jī)本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音(yīn)高与(yǔ)时(shí)值(zhí)上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道(dào)爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解些(xiē)专业的知(zhī)识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对(duì)话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐(lè)家(jiā)有关音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经(jīng)历与社会(huì)话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者(zhě)问(wèn)及(jí)探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实的音(yīn)乐资料(liào)来得(dé)准确与有价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个(gè)角度对这(zhè)个(gè)问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观(guān)点(diǎn)看上去多么(me)得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音(yīn)乐(lè)、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的(de)创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流(liú)行(xíng)音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表(biǎo)演上(shàng)往两个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音(yīn)高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作(zuò)为是(shì)出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音符切进(jìn)或(huò)强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍(pāi)的(de)手法，它(tā)把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音(yīn)符以一(yī)种含(hán)糊不清(qīng)的方式来(lái)连(lián)接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在(zài)视作为爵士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在(zài)这(zhè)一点(diǎn)上(shàng)不全这(zhè)么(me)认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高与音(yīn)色(sè)上(shàng)的演进(jìn)对爵士(shì)管乐(lè)演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接来(lái)自(zì)于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的(de)区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问著名的爵士乐大(dà)师(shī)路易斯(sī)·阿姆斯(sī)特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐(lè)都(dōu)是(shì)二拍子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏(zòu)背景在(zài)低音部始终(zhōng)存在，使得爵士乐(lè)有一个稳定的、规律的(de)节(jié)奏(zòu)基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性低(dī)音的上方，则是重音位置不规(guī)则的旋律(lǜ)、和声和对位(wèi)声部，它们(men)惯常使用(yòng)的切分音效(xiào)果与规律的低音声部之间(jiān)形(xíng)成了(le)强烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和(hé)通俗(sú)歌曲中吸取(qǔ)的成分(fēn)之外(wài)，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种(zhǒng)音阶的(de)结(jié)构，我(wǒ)们将在有关布(bù)鲁斯的(de)部分(fēn)专门介绍(shào)），而爵(jué)士乐的(de)和(hé)声可以说(shuō)是完全(quán)建立在(zài)传统和(hé)声的基(jī)础之上，只是更加自由地使用各种变化(huà)和弦，其中主要(yào)的(de)与众不(bù)同之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器(qì)和演奏方法上极有(yǒu)特色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其他(tā)铜(tóng)管乐器做不(bù)到的、滑(huá)稽的或是(shì)怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐(lè)队中大(dà)出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏(piān)爱(ài)的乐(lè)器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器所产生(shēng)的新奇的音色以及(jí)最高音区的几个音几乎成了(le)爵(jué)士(shì)乐(lè)独有的(de)音色特征；钢(gāng)琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他(tā)以及后(hòu)来出现的电吉(jí)他则以其打击式的有力音响(xiǎng)和(hé)演奏和弦的能力(lì)而(ér)占(zhàn)据(jù)重要地(dì)位。

　　相反，在传(chuán)统乐(lè)队中最重要的(de)弦乐(lè)器（小提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大(dà)提琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆号(hào)的浓郁音色在(zài)管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是对(duì)于(yú)爵士(shì)乐队来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和音(yīn)量的控制(zhì)上都尽(jǐn)量溶入整(zhěng)体(tǐ)的音(yīn)响之中(zhōng)，在爵士乐(lè)队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭(jié)力使每(měi)一件乐器(qì)都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐(lè)队的(de)编制很灵活(huó)，最基本的(de)是(shì)两(liǎng)个部(bù)分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士(shì)乐队中，节奏(zòu)组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低(dī)音(yīn)提琴（倍司）和(hé)吉(jí)他(tā)所取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴(xīng)起(qǐ)一种舞曲(qū)乐队(duì)，当时称为“大乐(lè)队(duì)”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍(réng)然(rán)是低(dī)音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的(de)编制是三(sān)支小号和两支长号(hào)，但这(zhè)个数(shù)目并不固定；木管组通常由四(sì)五支萨克斯管组(zǔ)成(chéng)，每(měi)个人都(dōu)兼(jiān)吹单簧管或是(shì)别的木管(guǎn)乐器，如(rú)果编制是五支萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的(de)（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差不多，但萨(sà)克斯管往(wǎng)往全(quán)部(bù)用次中音的，木管组会较(jiào)多地使用(yòng)其它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上(shàng)三四个小提琴(qín)，在商品(pǐn)录(lù)音带中经(jīng)常可以听(tīng)到这类乐队的(de)音响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音乐比(bǐ)较而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它(tā)的(de)发音方法和音色(sè)，无(wú)论是乐器还是人(rén)声，这些特征都足以(yǐ)使人们绝(jué)不会(huì)将它们与任何传统音(yīn)乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美(měi)洲黑(hēi)人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的黑人田(tián)间歌(gē)曲和灵歌(gē)，就(jiù)会发现(xiàn)那些(xiē)由粗(cū)嘎(gā)到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到(dào)抒情的(de)大幅度的变化是多么地(dì)富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加(jiā)入了非(fēi)歌唱(chàng)的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在(zài)这些技巧中最常用(yòng)的是(shì)不同于传统(tǒng)观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可能是力(lì)度）的(de)有(yǒu)规律的(de)变化造成的；比如小提琴(qín)上(shàng)的揉弦，就是(shì)利用(yòng)这种变化而产(chǎn)生富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一般(bān)是(shì)幅度(dù)由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个(gè)音临近结束时增加(jiā)抖动的(de)幅(fú)度和速度，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现力(lì)。

　　同(tóng)时，在(zài)一个音开始时(shí)，爵士乐手们(men)会从(充电宝100wh等于多少毫安cóng)下向上(shàng)滑(huá)到预定的音(yīn)高，在结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一种从前居住在美国南部的(de)非洲奴隶以及他们的后(hòu)代(dài)们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统的影(yǐng)响，这(zhè)些(xiē)奴隶也逐渐(jiàn)成(chéng)为(wèi)移居到城(chéng)市的黑人的音乐家。