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　　关(guān)于(yú)河流大野犹嫌束(shù)下一(yī)句是什(shén)么作者，河(hé)流大野犹嫌(xián)束运用了(le)什么(me)修辞(cí)手法以及河流大野犹嫌束下一句(jù)是什(shén)么作(zuò)者，河流大(dà)野犹嫌(xián)束下(xià)一句是什么意思，河流大(dà)野犹嫌(xián)束运用了(le)什(shén)么修辞手(shǒu)法，河流大野犹嫌束描绘出一(yī)幅什么(me)样的画面，河流大野犹嫌束(shù)山入潼(tóng)关不解平翻译等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

河流大野(yě)犹嫌束下一句是(shì)什么作者，河流大野犹(yóu)嫌束运用了什么修辞手法

　　出(chū)自谭嗣同(tóng)的《潼关(guān)》。

　　这首诗(shī)是诗人十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终(zhōng)古(gǔ)高云簇此(cǐ)城，秋风(fēng)吹散马蹄1兆等于多少mb流量，1G等于多少MB声。

　　河流大野犹(yóu)嫌(xián)束，山入潼关不解(jiě)平。

　　自(zì)古以来高高(gāo)云层就聚集在这(zhè)座雄(xióng)关之上，秋风阵阵总(zǒng)是(shì)吹散得得(dé)的(de)马蹄声。

　　奔腾而过的黄河与辽阔的原野(yě)还嫌太过约束，从华(huá)山进入潼关后更(gèng)不(bù)知什么是坦平(píng)。

　　这(zhè)首诗是诗人十八(bā)岁时所作，为公元(yuán)1882年(nián)（光绪八年(nián)）。

　　此年春，诗人从浏阳起身，往其父(fù)亲谭继洵任职地甘肃兰州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄(xióng)伟壮丽的景色所深深吸引，由衷唱(chàng)出(chū)了这首赞美之(zhī)歌。

　　个人简介

　　谭嗣(sì)同（1865年(nián)—1898年），湖南(nán)浏(liú)阳(yáng)人，中国(guó)近(jìn)代资产阶级著名的政(zhèng)治(zhì)家、思想家，维(wéi)新志(zhì)士(shì)。

　　少时(shí)师从欧阳(yáng)中鹄，后(hòu)加入维新派。

　　他主张中国要强盛，只(zhǐ)有发展(zhǎn)民(mín)族工(gōng)商业，学(xué)习西方资产(chǎn)阶级的政治制(zhì)度。

　　主要成就

　　公开(kāi)提出废科(kē)举、兴(xīng1兆等于多少mb流量，1G等于多少MB)学校(xiào)、开矿藏、修铁路(lù)、办(bàn)工厂、改官制等变法维新的主张。

　　写文章抨击清政(zhèng)府的卖国投降政(zhèng)策。

　　1898年参(cān)加领导戊(wù)戌变法，失败(bài)后被杀，年仅三(sān)十四(sì)岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨(yáng)深秀和康广仁并称为(wèi)“戊(wù)戌六(liù)君子”。

　　人物评价

　　国家积弱当有勇(yǒng)士(shì)赴汤蹈火，才(cái)能(néng)震撼国人，谭嗣同(tóng)是(shì)明知不可为而为之，是大义。

河流大野(yě)犹嫌束山入潼关不解平运用(yòng)了什么(me)修辞手法有什么作用？

　　这(zhè)句是拟人的手法，河流过大野，拟(nǐ)人的写到河流像(xiàng)是(shì)有脾气一(yī)样嫌弃(qì)被束缚一样。

　　这样透过壮阔(kuò)险(xiǎn)峻的背景，就(jiù)把(bǎ)潼(tóng)关写活(huó)了。

　　同时将写景与言(yán)情巧(qiǎo)妙地结合起来，融进了诗人(rén)要求冲破约束的奔放情怀，是(shì)自(zì)我性格含蓄而又生动的描绘。

　　这里(lǐ)的诗人即(jí)高山(shān)、大河，高山、大河即(jí)是诗人。

　　因为诗人已把(bǎ)自己的(de)精(jīng)神投射(shè)到了高山、大河之上，在高度的审美愉悦中，诗(shī)人已与高数锋山(shān)、大河(hé)进入(rù)了同一(yī)状态，彼此相融，浑然不分(fēn)而这(zhè)“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山(shān)，即是诗人傲(ào)岸不羁雄奇磊落胸(xiōng)怀的写(xiě)照是诗人(rén)特有的冲决一切罗网(wǎng)、奋发昂(áng)扬的心态的外化(huà)。

　　扩展资(zī)料

　　此(cǐ)诗以雄健豪放(fàng)的笔触(chù)描绘了(le)潼关一带山河的(de)雄(xióng)伟壮阔(kuò)，折射出诗人一种冲决(jué)一切罗网、昂扬进取的(de)心态。

　　诗(shī)的首(shǒu)句以一种(zhǒng)远景式的(de)遥望，展现(xiàn)潼(tóng)关一带苍茫(máng)雄浑的(de)气(qì)象。

　　紧接着，第二句以轻捷(jié)、有力(lì)的笔调，将(jiāng)“秋(qiū)风(fēng)”“马(mǎ)蹄声”引入(rù)诗中，不但以听觉形象补充了前(qián)一(yī)句所造成的视(shì)觉形象，进一步渲染出潼关一带独具(jù)的氛围(wéi)，而(ér)且打破了原(yuán)先画面的(de)静(jìng)态(tài)，给全(quán)诗增添了(le)一种(zhǒng)动感。

　　对于(yú)久(jiǔ)处书斋的文弱书生(shēng)来说，萧瑟(sè)秋风也许是惹人(rén)伤(shāng)感的凄凉之物，但(dàn)对胸怀大志(zhì)，亦(yì)文亦武的诗(shī)人来说(shuō)，秋风中那矫(jiǎo)健的马蹄声却更能催动(dòng)豪情。

　　他在壮阔的天地间(jiān)策马驰(chí)骋，感(gǎn)到(dào)欣喜，感到痛快，腊亩感到精神上的极大的自由。

　　接下(xià)来的三(sān)、四句(jù)，则转从(cóng)河和(hé)山(shān)方面来写。

　　在前(qián)面(miàn)那种状态下(xià)，诗人极目四(sì)望，眼(yǎn)前的自然景(jǐng)物也呈现出新(xīn)奇的姿态：那(nà)从群山中冲决而出的(de)黄(huáng)河，尽管已(yǐ)奔入辽阔(kuò)的平原(yuán)，但仍(réng)嫌受束缚似的在不断(duàn)冲击(jī)着河岸；而西(xī)轮毕森去的群山(shān)，虽然走向与黄河相反，但(dàn)仿佛也在力戒平坦，一更比一峰高(gāo)。

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