世(shì)界十大名画 排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世(shì)界十(shí)大名(míng)画 排名，世界十大(dà)名画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大(dà)利(lì)人(rén)从巴黎(lí)的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消(xiāo)息被报道出来之后(hòu)，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世(shì)界(jiè)的各(gè)个地方都沸(fèi)腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題(tí)叫(jiào)《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人(rén)是那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的(de)佛(fú)罗伦(lún)萨人(rén)列(liè)奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作的世界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代(dài)表作(zuò)品，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完(wán)成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画(huà)家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕(hǎn)年的画风比较写(xiě)实(shí)，后来成为立体(tǐ)派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂(làn)>>是(shì)在(zài)凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比(bǐ)，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的(de)学(xué)生，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她(tā)的(de)身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人(rén)：并不是我们(men)的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在这幅画(huà)中有不少越轨(guǐ)之(zhī)处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛(wù)地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出(chū)少女的(de)形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个(gè)受人关(guān)注(zhù)之处(chù)，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的(de)阴影(yǐng)里(lǐ)似(shì)隐似现，是(shì)整幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品《春(chūn)》都(dōu)是他最(zuì)受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作品，制作年(nián)代约在1487年(nián)，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫主义绘画(huà)的(de)杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最(zuì)伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完(wán)美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他(tā)这一时期的(de)作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁(yù)却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚(yà)维农的少女》，这是(shì)一幅(fú)具有里程(chéng)碑意义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索个人(rén)艺术历程中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而(ér)且(qiě)也是(shì)两方(fāng)现(xiàn)代艺(yì)术(shù)史上的一次革命性突(tū)破，它(tā)引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有个(gè)年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派(pài)和他不(bù)人(rén)的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的一个多(duō)雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界十(shí)大名菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗画排(pái)行榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触(chù)到，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石(shí)更珍贵(guì)的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界(jiè)十大名(míng)画排行榜，而其背后所反映的历史(shǐ)和思想比中国十大名画更加复杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就和(hé)小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气无需多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有的(de)人(rén)都知道达芬(fēn)奇(qí)画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦萨一(yī)个富(fù)裕家庭的成员(yuán)，女孩(hái)的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能(néng)是(shì)受其父亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可能(néng)是来自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇的地方(fāng)就在(zài)于，你从哪个方向看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描发(fā)现了三(sān)种不同的绘画，他(tā)们就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密之外(wài)，这副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该(gāi)被送(sòng)回意大利，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅画的，他(tā)画(huà)这幅画的(de)真正用意(yì)是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大(dà)无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画(huà)作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的(de)正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子(zi),而这是他们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第(dì)二(èr)位，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门(mén)徒犹(yóu)大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣(sū)对他的门徒(tú)们说你们(men)中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐(kǒng)与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于(yú)不信教(jiào)，不了解西(xī)方历史的人(rén)来说对于(yú)画(huà)中所要表达的意思和意(yì)境(jìng)并不太(tài)理(lǐ)解(jiě)。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单(dān)纯的从绘画手法来(lái)看，12个人(rén)物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都(dōu)刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的凳念塌国际博(bó)览会西班(bān)牙馆而创(chuàng)作，画面中表现(xiàn)力1937年(nián)德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战(zhàn)争的(de)悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘(huì)画的目的是将全世(shì)界的(de)注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥(gē)将军的民族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义(yì)风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰画(huà)等(děng)，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十大名画排(pái)行(xíng)榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅(fú)即(jí)使你对艺术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之(zhī)一(yī)，已成为现代文(wén)化(huà)中(zhōng)最著(zhù)名的画作之一，这幅(fú)画(huà)展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护(hù)向(xiàng)北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看(kàn)起来像是一团(tuán)巨大的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动不(bù)安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽(niǔ)约现代艺术(shù)博物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作这副(fù)作品时(shí)梵(fàn)高(gāo)已经(jīng)深受精神(shén)病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一(yī)无(wú)所有，绝望的状态下(xià)梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴黎(lí)展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了极大(dà)的争议和(hé)抨击，然而安格尔(ěr)的学(xué)生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这(zhè)又怎么(me)样(yàng)呢?也许正因为(wèi)这段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下(xià)子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实存(cún)在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己(jǐ)的美学信念，从历史的(de)角(jiǎo)度去认(rèn)识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出创造性的东(dōng)西(xī)，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小(xiǎo)学的美术课(kè)本上(shàng)就已经(jīng)见过(guò)，虽然当时并(bìng)不可能有人(rén)能理解它(tā)的价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或(huò)者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中(zhōng)，梵高的(de)向日(rì)葵似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成(chéng)了(le)艺术史上的(de)一(yī)座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们(men)展示出(chū)一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般(bān)，细碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画(huà)家狂热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的(de)东(dōng)西(xī)中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的(de)一幅画(huà)，这幅(fú)画(huà)描绘(huì)了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时的情(qíng)景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分(fēn)出(chū)色，人(rén)物与(yǔ)自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不是(shì)充满乐(lè)观的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这(zhè)副画时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的(de)，整个(gè)壁(bì)画面积达(dá)500平(píng)方米左右，是美术(shù)史(shǐ)上(shàng)最大的(de)壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力(lì)量(liàng)，显示了艺术(shù)家在(zài)写实的基(jī)础上非菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗(fēi)同寻常的理想加工(gōng)，予同(tóng)时代人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指象接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的老人和(hé)年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不(bù)论在(zài)什么情况下，都能(néng)创作(zuò)出世界十大名画这样水准的(de)作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人画的最难看(kàn)的画，当然(rán)这只是我等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加(jiā)索与(yǔ)勃拉克(kè)也成(chéng)了这一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这(zhè)是一(yī)幅与(yǔ)以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方(fāng)面的(de)嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些(xiē)形象使(shǐ)人观后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些形象与亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在以(yǐ)后(hòu)的十几年(nián)中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主(zhǔ)义绘画(huà)得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波(bō)及到其(qí)他(tā)领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上(shàng)，都引起了极(jí)大的(de)共鸣(míng)。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印象(xiàng)是莫奈(nài)在1873年在(zài)阿弗尔港口创作的一(yī)幅写(xiě)生(shēng)画，当时莫奈(nài)并没(méi)有给它命名，直(zhí)到一名新闻记(jì)者讽刺(cì)莫奈(nài)的画是"对美(měi)与真实的(de)否定(dìng)，只能(néng)给人一(yī)种印(yìn)象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给(gěi)这幅画(huà)起(qǐ)了个(gè)题目(mù)《日出·印(yìn)象》。

　　它作(zuò)为(wèi)一幅海景写生画(huà)，整个画(huà)面笼罩(zhào)在稀薄的灰色调中，笔触画(huà)得非常随意、零乱，展示了(le)一种雾气(qì)交融(róng)的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷(mí)朦，水中反射着天(tiān)空和太阳(yáng)的颜色.岸上(shàng)景色隐隐约(yuē)约，模(mó)模(mó)糊(hú)糊看不清(qīng)，给(gěi)人一种(zhǒng)瞬(shùn)间(jiān)的感受。

　　十大名画

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