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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和(hé)间接地影(yǐng)响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的(de)创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋(x抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠uán)律与强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其(qí)作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律格式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或(huò)是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。<抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠/p>

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也(yě)没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的(de)大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了(le)，农(nóng)时即将开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒(shū)情(qíng)优(yōu)美(měi)的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快(kuài)流动的(de)小溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的(de)你(nǐ)依然(rán)有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词(cí)，空(kōng)气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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