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妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画(huà) 排(pái)名，世界十大名画简介是达(dá)•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画(huà)之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅(fú)画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息(xī)被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地(dì)方(fāng)都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面记载，画上(shàng)的(de)夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐(cān)》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂(táng)的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何月(yuè)虽没有定论(lùn)，但完成于(yú)1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的画(huà)风比较写实，后(hòu)来(lái)成为(wèi)立体(tǐ)派(pài)的(de)代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览会西(xī)班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的(de)时(shí)画的(de)，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什(shén)么新的(de)理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫然(rán)的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎(lí)展出(chū)时，引起了观众极大(dà)的(de)抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评他“把人体的(de)各个局部忽而放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论(lùn)的画(huà)，即便我们今天来看，这个以大(dà)半个(gè)后背展现给我们的(de)美(měi)丽宫女.她的身(shēn)忖也确(què)乎有些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病，而(ér)是画家(jiā)安格尔在(zài)这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一(yī)名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘托(tuō)出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个(gè)受人关注之处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞(dàn)生》和(hé)他(tā)的另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪漫(màn)主义(yì)绘画的杰(jié)出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺(yì)术(shù)家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪(jì)的艺术(shù)家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加(jiā)索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他(tā)这一时期的(de)作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也(yě)是(shì)两方(fāng)现代艺术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国的印象学派画家中，有个年(nián)轻的(de)莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日(rì)出•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整个印(yìn)象(xiàng)派和(hé)他不人(rén)的(de)代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口的一个多雾的(de)早晨(chén)。

世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)世(shì)界上价值(zhí)最(zuì)高(gāo)的(de)十幅画(huà)

　　绘画是(shì)人们最容(róng)易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍贵的东西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了世界十大名画排行榜，而其(qí)背后(hòu)所反映的历史和思想比中国十大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就(jiù)和(hé)小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)名(míng)气无需(xū)多言，几乎世界上所有的人都知道(dào)达芬(fēn)奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都(dōu)在看着你的(de)女人的画，位(wèi)居世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是(shì)达(dá)芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复(fù)兴时期创作的(de)，他在1503年或(huò)1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇(qí)很可(kě)能是(shì)受(shòu)其父亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画作背景是(shì)中(zhōng)国的景观，她(tā)有可能是来自(zì)中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看去(qù)，都(dōu)会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们用(yòng)科学分析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑(xiào)中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通(tōng)过(guò)多(duō)光谱扫描(miáo)发现(xiàn)了(le)三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就(jiù)会看到一(yī)个动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的(de)秘密之外，这(zhè)副画的(de)经历也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利(lì)爱国者认为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被送(sòng)回(huí)意大利，在(zài)他的公(gōng)寓里(lǐ)画了(le)两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人(rén)到底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什(shén)么，也(yě)许都不那(nà)么重(zhòng)要(yào)了(le)。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子的(de)正(zhèng)中间,他的门(mén)徒(tú)们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位，同(tóng)样是来自达芬(fēn)奇的作(zuò)品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了(le)盐瓶(píng)，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐(kǒng)与(yǔ)不安(ān)。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创作(zuò)《最后的(de)晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人来(lái)说(shuō)对于画中所要(yào)表(biǎo)达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们(men)单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时(shí)是受西班牙共和国(guó)政(zhèng)府的(de)委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴(bā)黎(lí)举(jǔ)行(xíng)的凳念(niàn)塌国(guó)际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现(xiàn)力1937年(nián)德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个人(rén)，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注(zhù)意力(lì)吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这(zhè)些(xiē)人在西班(bān)牙内战(zhàn)期(qī)间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与立体主义(yì)的手(shǒu)法相结合，并(bìng)借(jiè)助几(jǐ)何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列(liè)世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà)排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为(wèi)了随处(chù)可见的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵(fàn)高(gāo)他的作(zuò)品不同(tóng)，在世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺术一(yī)无所知，但(dàn)是依然会很(hěn)单纯(chún)的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵(fàn)高最(zuì)著名的画作之一(yī)，已成为现代文化(huà)中最著名(míng)的画(huà)作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎(hū)被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转，而(ér)那翻(fān)卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像(xiàng)是一团(tuán)巨大(dà)的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不(bù)安的(de)情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副(fù)作品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在(zài)这种一(yī)无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安格尔的(de)这位(wèi)宫(gōng)女的背(bèi)部至少多了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大(dà)的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里(lǐ)可能(néng)是对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也(yě)许正因(yīn)为这段秀长的(de)腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准确(què)，那就很(hěn)可能不这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要(yào)求，确(què)实(shí)存在很(hěn)多不和谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格(gé)尔(ěr)坚定(dìng)自(zì)己(jǐ)的美学信念，从历史的角度(dù)去认(rèn)识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在(zài)规则之外来思考，才能(néng)创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽(suī)然(rán)当时并不可能有人能理(lǐ)解它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟知的(de)一幅作(zuò)品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日(rì)葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一(yī)座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最(zuì)简(jiǎn)单的东西(xī)中表达出(chū)自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了(le)女神(shén)维纳斯诞生时(shí)的(de)情景，画面(miàn)上人物的(de)体(tǐ)态和衣(yī)纹表现十(shí)分出色，人物(wù)与自(zì)然背(bèi)景(jǐng)也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动(dòng)于(yú)衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的(de)感情在对待(dài)一(yī)切，她对于(yú)生活(huó)的未来不(bù)是充满乐观的(de)信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西>

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术(shù)史(shǐ)上最大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出(chū)色(sè)，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺(yì)术家在写实的基(jī)础上非(fēi)同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同时(shí)代人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的(de)陆(lù)地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接(jiē)电(diàn)似的相互(hù)交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人和(hé)年轻而美丽的生(shēng)命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于(yú)大师的才华(huá)，不(bù)论在什(shén)么情况下，都能创作出世界十大名画(huà)这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是(shì)是历(lì)史上将女人(rén)画(huà)的最难看的画，当(dāng)然这只是我(wǒ)等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体主义的新(xīn)局(jú)面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克也成了这一画(huà)派(pài)的风云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的(de)艺(yì)术方(fāng)法(fǎ)彻(chè)底(dǐ)决裂的(de)立体主义作(zuò)品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使人观后(hòu)产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人(rén)把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚(shèn)而(ér)波及(jí)到其他(tā)领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了极大(dà)的共鸣。