古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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