柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音(yīn)乐(lè)风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资(zī)本主义(yì)生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的(de)音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而(ér)更多的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前(qián)的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第三(sān)段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失(shī)去得(dé)也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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