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　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国(guó)人称呼(hū)爵士是什(shén)么(me)意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的(de)意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和(hé)电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的(de)乐(lè)队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的(de)音乐(lè)，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的(de)魅力(lì)，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗(huā)弯(wān)评论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制的唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成为(wèi)美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵士(shì)音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受(shòu)过专门训(xùn)练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们(men)的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及这些早(zǎo)期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角度倾向于(yú)个(gè)人经(jīng)历(lì)与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实回(huí)答也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是(shì)尝试(shì)着整(zhěng)合一下(xià)从(cóng)各个角度对这个问题(tí)的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵士乐(lè)并不是完全(quán)这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去(qù)多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世(shì)纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮流(liú)演变发展而来(lái)，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有(yǒu)的音乐(lè)形(xíng)式(当时(shí)的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中却(què)很常见不被看作为是出错(cuò)或非(fēi)正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色(sè)的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符(fú)切(qiè)进或强调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而(ér)重音则起到一(yī)种推动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导致(zhì)我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感(gǎn)看作是非洲或(huò)美国黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围(wéi)、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑(hēi)人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于(yú)美国的一种由(yóu)白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人(rén)，古(gǔ)代则是对忠诚的(de)人(rén)的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到(dào)小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是可(kě)以世袭(xí)的，但是世袭的(de)时候必(bì)须降一个(gè)等级，比(bǐ)如，伯(bó)爵(jué)的长(zhǎng)子就能(néng)世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有(yǒu)一个(gè)特殊的(de)就是勋(xūn)爵(jué)，就(jiù)是授(shòu)予了(le)一些比(bǐ)较重要(yào)的勋章后一并授予的(de)爵位得(dé)到国王赏赐田(tián)地的(de)人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源(yuán)于美国，诞生于(yú)南(nán)部港(gǎng)口城市新奥尔良(liáng)，音(yīn)乐根(gēn)基(jī)来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白(bái)人(rén)文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至今天，爵(jué)士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐(lè)的主(zhǔ)要风(fēng)格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博(bó)普、冷爵士(shì)、自由爵(jué)士(shì)、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合爵士等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主国的(de)一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上(shàng)立过(guò)功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂(zá)志对这一事件进(jìn)行了报道(dào)和评论(lùn)，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的(de)唱片(piàn)也(yě)被(bèi)人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次(cì)也成(chéng)为美国词(cí)汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵(jué)士(shì)音(yīn)乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报(bào)道中(zhōng)了(le)解些专业的(de)知(zhī)识时(shí)经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈(tán)中记(jì)录下的对话通常很少(shǎo)涉(shè)及(jí)实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者(zhě)问及探索音乐方面(miàn)的(de)问(wèn)题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回答(dá)也(yě)比不(bù)上(shàng)一段(duàn)真(zhēn)实的(de)音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而(ér)，接(jiē)下(xià)来我们还是(shì)尝试着整合(hé)一下从(cóng)各个(gè)角度对这个问题(tí)的研(yán)究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是(shì)完全这样起源(yuán)的，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源(yuán)自(zì)于(yú)二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发(fā)展而(ér)来，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈(tán)到；其(qí)二是一些已有(yǒu)的(de)音乐形(xíng)式(当时的(de)流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两(liǎng)个特(tè)殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变换在(zài)正统的(de)欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被(bèi)看作为是(shì)出错或(huò)非正规的演奏技巧；另(lìng)一(yī)种是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进(jìn)或(huò)强调重(zhòng)音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分(fēn)的(de)音(yīn)型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音符和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最(zuì)终导致我(wǒ)们现在视作为爵士(shì)乐的特(tè)殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不(bù)全(quán)这么(me)认为(wèi)，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它(tā)来自(zì)于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数爵士(shì)乐到(dào)底什(shén)么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐(lè)究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子(zi)也明白不(bù)了。e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数>

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背(bèi)景在低音部(bù)始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是(shì)重音(yīn)位(wèi)置不规则的旋律、和声和(hé)对位声部(bù)，它们惯常使用的切分音效果(guǒ)与规(guī)律的低音声(shēng)部之间(jiān)形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐(lè)的曲(qū)调中，除(chú)了(le)从(cóng)欧洲传统音(yīn)乐(lè)、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外(wài)，最有个性(xìng)的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将(jiāng)在有关(guān)布鲁斯(sī)的部分专门(mén)介绍），而爵士乐(lè)的(de)和声可以说是完全建(jiàn)立在传(chuán)统和声的基础之上，只是(shì)更加自(zì)由(yóu)地使用各种(zhǒng)变化和弦(xián)，其(qí)中(zhōng)主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐(lè)器和演奏(zòu)方法上(shàng)极有特色，完全不同于(yú)传统(tǒng)乐队。

　　自“爵(jué)士(shì)乐(lè)时代”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐(lè)手(shǒu)偏(piān)爱(ài)的(de)乐器，这种乐(lè)器加(jiā)上(shàng)不同的弱音器所产生的新(xīn)奇的音色以及最高(gāo)音区的(de)几个音几(jǐ)乎成(chéng)了爵士(shì)乐独有的音色(sè)特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来(lái)出(chū)现的电吉他则以(yǐ)其打击式(shì)的(de)有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要的弦(xián)乐器（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐队中是很迷(mí)人的，但是对(duì)于爵士乐队来(lái)说，它的气质太温顺(shùn)了，几乎(hū)无人(rén)使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器在音色(sè)和音量的控制上都(dōu)尽量溶(róng)入整(zhěng)体的音响之(zhī)中，在(zài)爵士乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最(zuì)基本的是(shì)两个部分——节(jié)奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐(lè)队”，它(tā)有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管(guǎn)组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍(réng)然(rán)是低(dī)音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编(biān)制是三支(zhī)小号和两支长号，但(dàn)这个数目并不固定(dìng)；木管(guǎn)组通常由四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个(gè)人(rén)都兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐(lè)器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支(zhī)中(zhōng)音(yīn)、两支次中音(yīn)、一支上(shàng)低(dī)音(yīn)。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差(chà)不(bù)多，但萨克斯(sī)管往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其(qí)它的乐器(qì)（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四个小提(tí)琴，在商品录音(yīn)带(dài)中经常可以(yǐ)听(tīng)到(dào)这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音乐比较(jiào)而(ér)言，爵士乐(lè)的另一大特(tè)征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是(shì)人声，这些特征(zhēng)都足以(yǐ)使人们(men)绝不会将(jiāng)它们与(yǔ)任何传统音乐的音(yīn)色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些(xiē)特殊之处大多来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们(men)有机会(huì)听到真正(zhèng)的黑人田间歌(gē)曲(qū)和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗(cū)嘎到圆滑、由(yóu)窒闷(mèn)到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的(de)变化是多么地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也(yě)是造(zào)成(chéng)特异效(xiào)果的(de)重要手段，在这(zhè)些技巧中最(zuì)常用的(de)是(shì)不同(tóng)于传统(tǒng)观念(niàn)的(de)颤音。

　　我(wǒ)们知道，所(suǒ)谓颤音是音(yīn)高（有(yǒu)时也可(kě)能是力度(dù)）的有规律的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是(shì)利用这种(zhǒng)变化(huà)而产生富有生(shēng)命力(lì)的(de)音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是(shì)有(yǒu)变(biàn)化的，变化(huà)的方向一般是(shì)幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速度由(yóu)慢到快(kuài)，而(ér)且(qiě)常(cháng)常在一个音(yīn)临近结束时增加抖动的幅(fú)度和速度，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个(gè)音(yīn)开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是一种(zhǒng)从前居(jū)住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些(xiē)奴(nú)隶也逐渐(jiàn)成为(wèi)移居(jū)到(dào)城市的黑(hēi)人的(de)音乐家。

　　爵士(shì)乐是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士(shì)乐，爵士舞(wǔ)（曲）

　　第三人称单数(shù)： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语(yǔ)例句