雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的(de)预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字(z已婚男人睡完你后的心态，已婚男的得到你一次之后ì)用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了(le)细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调(diào)因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(已婚男人睡完你后的心态，已婚男的得到你一次之后yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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