柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无(wú)是(shì)处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又往(wǎng)往是(shì)最(zuì)感人(rén)的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来(lái)描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòn生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字g)八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十(shí)分抒情优美(měi)的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐(lè)章(zhāng)就(jiù)是让你步入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的(de)希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了(le)形容(róng)词，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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