柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了(le)自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸(xī)收(shōu)意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么(me)完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的(de)言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是(shì)不得(dé)章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发(fā)展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(q1mol等于多少克怎么算，0.1mol等于多少克ì)势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的(de)希(x1mol等于多少克怎么算，0.1mol等于多少克ī)望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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