古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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