雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之吹埙为什么不吉利 吹埙是有氧运动吗(zhī)苦的(de)人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切吹埙为什么不吉利 吹埙是有氧运动吗，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：吹埙为什么不吉利 吹埙是有氧运动吗古代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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