世界(jiè)十大名画 排名，世(shì)界(jiè)十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画 排名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了一起(qǐ)不寻常的(de)事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这一消息(xī)被(bèi)报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的(de)呼声(shēng)，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫人是(shì)那不(bù)勒斯人，据(jù)说(shuō)她的(de)真名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的(de)画(huà)风比较写实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙(yá)馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画(huà)的(de)，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于(yú)茫然的(de)不(bù)安和对自身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观(guān)众(zhòng)极大的抨击(jī)，人们说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得(dé)太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人体(tǐ)的各(gè)个局(jú)部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我(wǒ)们今天(tiān)来看，这个以大半个后(hòu)背(bèi)展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是(shì)我(wǒ)们(men)的视觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有不少越(yu阿富汗是不是亡国了è)轨之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的(de)少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴(yīn)影里似(shì)隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的(de)诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都(dōu)是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画的杰出阿富汗是不是亡国了代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生追求完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响(xiǎng)了(le)三个世纪(jì)的(de)艺(yì)术(shù)家，后(hòu)人把(bǎ)小行(xíng)星(xīng)3001以他(tā)的(de)名(míng)字命名(míng)以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团(tuán)人(rén)物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少(shǎo)女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里程(chéng)碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标志着(zhe)毕(bì)加(jiā)索个(gè)人艺术历程(chéng)中的重(zhòng)大转折(zhé)，而且也是两方(fāng)现代艺(yì)术史上的一次革命性突(tū)破，它引(yǐn)发(fā)了立体(tǐ)主义运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后期(qī)法(fǎ)国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印(yìn)象派和(hé)他(tā)不人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高(gāo)的(de)十幅画(huà)

　　绘画是(shì)人们(men)最容易接触到，也是学习成本最低的(de)一(yī)种艺术，用手中的(de)一支(zhī)笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反映的历史和思想比中国十(shí)大(dà)名画更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名(míng)画有哪些(xiē)?下面就和(hé)小编一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏它(tā)们(men)吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)名气无需多言，几乎世界上(shàng)所(suǒ)有的人都(dōu)知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个(gè)角度(dù)都在看着你的女人的画，位居世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或(huò)1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇很可能(néng)是受(shòu)其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背景是中国的景(jǐng)观(guān)，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就(jiù)在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分(fēn)析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还(hái)隐藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家(jiā)通过多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘(huì)画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这(zhè)些图像还原，那么就会看到一个(gè)动态的(de)蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接的秘(mì)密(mì)之(zhī)外(wài)，这副画(huà)的(de)经历也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利(lì)，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画(huà)了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画(huà)的真正用意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒(tú)们分(fēn)别(bié)坐在他(tā)的左右围绕着整张(zhāng)桌子(zi),而这是他们最(zuì)后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)第二(èr)位，同样是来自(zì)达(dá)芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹大(dà)出卖了(le)他，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说你们中(zhōng)有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹大十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对于(yú)不(bù)信教，不了解西方历史的人(rén)来说(shuō)对于画中所要表达的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单(dān)纯(chún)的(de)从绘(huì)画手法来看，12个人物不同(tóng)的(de)神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画(huà)的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕(bì)加(jiā)索(suǒ)最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的(de)委托，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画(huà)面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和(hé)对(duì)个人，尤其(qí)是无辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘(huì)画(huà)的目的是(shì)将全世界的(de)注(zhù)意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军的民族主义(yì)力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义(yì)的手法相结合，并借(jiè)助几何线的组合，以激动(dòng)人(rén)心的形(xíng)象艺术语言(yán)，控诉了(le)法(fǎ)西(xī)斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列(liè)世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已经(jīng)成为(wèi)了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图片(piàn)、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜是唯一一幅即使你对艺术一(yī)无所知(zhī)，但是依然会很单纯(chún)的(de)认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的(de)画作之一，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画作(zuò)之一，这幅(fú)画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的(de)村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的(de)天空(kōng)下(xià)，从(cóng)庇护向北，左边(biān)的(de)柏树被(bèi)添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡(dàng)的激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端(duān)的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像(xiàng)可(kě)以在这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了(le)自(zì)己(jǐ)的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝(jué)望的状态下梵高(gāo)看到了他心中这世界(jiè)上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在(zài)巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这简直就是(shì)畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的(de)背部(bù)至(zhì)少多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起(qǐ)了极(jí)大(dà)的争议和抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可能(néng)是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一(yī)下子慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的(de)身体比例绝对地准确，那就很可能(néng)不(bù)这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格(gé)的(de)古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐的(de)地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美(měi)学信念，从(cóng)历史的角度去认(rèn)识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法做出创(chuàng)造(zào)性的(de)东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在规则之外(wài)来思考，才能创造(zào)出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽(suī)然(rán)当时并(bìng)不可(kě)能有(yǒu)人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被(bèi)人(rén)熟知(zhī)的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性(xìng)的(de)作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们(men)展示出(chū)一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗一样布(bù)满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热(rè)般(bān)的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简单的东(dōng)西中(zhōng)表达出(chū)自(zì)己(jǐ)的情(qíng)感和(hé)艺(yì)术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年间创(chuàng)作的(de)一幅(fú)画，这(zhè)幅画描(miáo)绘(huì)了(le)女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时(shí)的情(qíng)景，画面上人物的体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然(rán)背(bèi)景也达到(dào)巧(qiǎo)妙(miào)的(de)和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感(gǎn)情在对(duì)待一(yī)切，她对(duì)于生(shēng)活的未(wèi)来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创作(zuò)这(zhè)副画时，心情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是(shì)被迫在西斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同(tóng)寻(xún)常(cháng)的(de)理想加工，予同时(shí)代人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里表现了(le)充满精力(lì)的老人和(hé)年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的(de)权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才华，不论(lùn)在(zài)什么情况(kuàng)下(xià)，都(dōu)能创作出世界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将(jiāng)女人(rén)画的最难看的画(huà)，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了(le)这(zhè)一(yī)画派的风云(yún)人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺(yì)术方(fāng)法彻底决(jué)裂的(de)立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相联系时(shí)，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的(de)十几年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画得(dé)到空前(qián)的(de)发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设(shè)计、文(wén)学、音乐上(shàng)，都引起了极大的共(gòng)鸣(míng)。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口创作的一幅(fú)写生画(huà)，当(dāng)时莫奈并没有给(gěi)它(tā)命名，直到一名新(xīn)闻记(jì)者(zhě)讽刺莫奈的画是"对美与真(zhēn)实的否定，只能给人一种(zhǒng)印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起(qǐ)了个(gè)题目(mù)《日出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它作为一(yī)幅海(hǎi)景写生画，整个画面笼罩在(zài)稀薄的灰色(sè)调中，笔触画得非常随(suí)意、零乱(luàn)，展示了一(yī)种雾气交(jiāo)融的景象(xiàng)。

　　日出时(shí)，海上雾气迷朦，水中反射(shè)着天空(kōng)和太(tài)阳的颜色.岸(àn)上景色隐隐(yǐn)约(yuē)约(yuē)，模模糊糊看不清，给人一种(zhǒng)瞬(shùn)间的(de)感受。

　　十(shí)大名画

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