雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人(rén)物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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