雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

　　关于(yú)雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎的(de)竟，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)在表情达意上(shàng)的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点(di凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗ǎn)出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦的人们(men)在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗