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稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)是(shì)爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美(měi)国现代(dài)舞(wǔ)，是一种急促又富动(dòng)感的节奏(zòu)型舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一定得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的(de)主要(yào)特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特(tè)殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的(de)重要(yào)原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约的(de)一家(jiā)名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分(fēn)轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这一事件进行(xíng)了报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立(lì)即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美(měi)国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通(tōng)常本身并非是(shì)受(shòu)过专门训练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中(zhōng)了(le)解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性(xìng)的(de)问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实(shí)的音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而来(lái)，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会(huì)被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊(shū)的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符(fú)切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本(běn)不切分的音型进(jìn)行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的(de)方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的学者在这(zhè)一点上不(bù)全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种音高与音色(sè)上的(de)演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来(lái)自于对非洲黑人(rén)演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于(yú)对更为宽(kuān)的(de)区域范围、更(gèng)具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于(yú)美国(guó)的一种由白人(rén)扮(bàn)演(yǎn)黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的(de)演出(chū))使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或是什么(me)意(yì)思？为(wèi)什么有爵士(shì)这个词(cí)语？

　　爵士：爵士(shì)是西(xī)方的(de)一种贵(guì)族爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家给人的封(fēng)号，现(xiàn)代一般(bān)授(shòu)予对社(shè)会有杰(jié)出贡献的人，古(gǔ)代(dài)则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世(shì)袭的，但是世袭的时(shí)候必须降一个等级，比如，伯爵(jué)的长(zhǎng)子就(jiù)能(néng)世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有(yǒu)一个特殊(shū)的就是(shì)勋爵，就(jiù)是授予(yǔ)了一些比较重(zhòng)要的(de)勋章后一并授(shòu)予的爵(jué)位得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪(jì)末(mò)20世(shì)纪(jì)初(chū)源(yuán)于(yú)美国，诞生于南(nán)部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲(zhōu)白人文化的结合(hé)。

　　20世纪(jì)前十几年爵士(shì)乐主要集(jí)中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥(gē)，30年(nián)代又转移至纽(niǔ)约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵(jué)士乐的(de)主(zhǔ)要(yào)风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士(shì)等。

　　爵(jué)士乐什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位(wèi)，是指在(zài)战场上立(lì)过功劳或因某种特(tè)殊(shū)的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田(tián)地的(de)人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了(le)报道和(hé)评论(lùn)，立即(jí)在社(shè)会(huì)上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时(shí)值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会(huì)问及这(zhè)些早期(qī)音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方(fāng)面的问题(tí)，被(bèi)采(cǎi)访者的如实(shí)回答也比不上(shàng)一段真实的音乐资料(liào)来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾，然而，接(jiē)下来(lái)我(wǒ)们还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各个角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自(zì)于二(èr)十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二(èr)是一些(xiē)已有(yǒu)的(de)音乐形式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐(lè)中却很常见不被看作为(wèi)是出(chū)错或(huò)非正规的演(yǎn)奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏方(fāng)式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字)音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的(de)方式(shì)来连接，而(ér)重音则(zé)起到一种推(tuī)动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者(zhě)在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑(hēi)人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大(dà)师路易(yì)斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你(nǐ)就一辈(bèi)子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是(shì)二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍子(zi)的(de)节奏背景在低音部始终存在，使得(dé)爵(jué)士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则(zé)是重音位(wèi)置不规则的(de)旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯常使用的(de)切分音效(xiào)果与规律的低音声(shēng)部(bù)之间形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲(qū)调中，除了从欧(ōu)洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成(chéng)分(fēn)之(zhī)外，最(zuì)有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的结(jié)构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分专(zhuān)门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是完全建立(lì)在传统和声的基础(chǔ)之上，只(zhǐ)是更加(jiā)自(zì)由地(dì)使用(yòng)各种变化和(hé)弦，其中主要的(de)与众不(bù)同之处，也(yě)是由(yóu)布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐(lè)队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销(xiāo)售量(liàng)最大(dà)的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他(tā)铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐(lè)器加上不同的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音色以(yǐ)及(jí)最(zuì)高音(yīn)区(qū)的(de)几个音(yīn)几乎成了爵士乐独有的音(yīn)色特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来出现的电(diàn)吉他则以其打击(jī)式的有力音响和演奏和弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队(duì)中最(zuì)重要的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提(tí)琴、中提琴(qín)、大提琴(qín)）的地位(wèi)相对次(cì)要一些；圆(yuán)号的(de)浓(nóng)郁音色在管弦(xián)乐(lè)队中是很(hěn)迷人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气(qì)质(zhì)太(tài)温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐队(duì)中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体(tǐ)的音响之中，在爵士(shì)乐队中(zhōng)稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字却(què)恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐器(qì)都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制很(hěn)灵(líng)活，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士(shì)乐(lè)队(duì)中(zhōng)，节奏组(zǔ)由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞(wǔ)曲乐队(duì)，当时称为“大(dà)乐(lè)队(duì)”，它有三(sān)部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使用的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉(jí)他(tā)、钢琴(qín)和(hé)鼓；铜管组常见的编制是三支(zhī)小号和两支长号，但这个数目并不固定；木管(guǎn)组通常由四(sì)五支萨克斯管组成(chéng)，每个人(rén)都(dōu)兼吹(chuī)单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编制是五支(zhī)萨(sà)克斯(sī)管，一般是两支中(zhōng)音、两支次中音、一支(zhī)上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的(de)（有(yǒu)时也(yě)称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等等(děng)）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不(bù)多(duō)，但萨克斯管往往全(quán)部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上三四个(gè)小(xiǎo)提琴，在商品录音(yīn)带(dài)中经常可以(yǐ)听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音(yīn)乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的发音方法和(hé)音色，无论是乐器还是(shì)人声，这些特征都足以使人们(men)绝不会将(jiāng)它们与任何传统(tǒng)音乐的(de)音色混(hùn)淆。

　　这些特(tè)殊之处大(dà)多来源于用乐器或人(rén)声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们(men)有(yǒu)机会听到(dào)真正的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒(zhì)闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的(de)变化是多么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士乐中，更(gèng)加入(rù)了(le)非(fēi)歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出(chū)了这种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演唱(chàng)技巧也是(shì)造成特异效(xiào)果(guǒ)的重要手段，在这(zhè)些技巧中最常(cháng)用的是(shì)不同于传(chuán)统观(guān)念的颤音(yīn)。

　　我们(men)知(zhī)道，所谓(wèi)颤音是音(yīn)高（有(yǒu)时也(yě)可能是力度）的有规律的变化造成的(de)；比如(rú)小(xiǎo)提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化(huà)而(ér)产生富有生命(mìng)力(lì)的(de)音响效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变化的，变化的方向(xiàng)一般是(shì)幅度由(yóu)窄到宽(kuān)，速度由慢到快(kuài)，而且(qiě)常常在一个音临近结束时(shí)增加(jiā)抖动(dòng)的幅度和(hé)速度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一(yī)个(gè)音(yīn)开始时，爵(jué)士乐手(shǒu)们会(huì)从下向上滑到预定(dìng)的音高，在(zài)结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是一(yī)种从前居住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及他们的后代们(men)的(de)民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西(xī)非文(wén)化和音乐(lè)传统(tǒng)的影响(xiǎng)，这(zhè)些奴隶也(yě)逐渐成为移(yí)居(jū)到城市的黑人的音乐家。