古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(tán年下男是什么意思，年上男或者是年下男是什么意思g)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是(shì)有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在(zà年下男是什么意思，年上男或者是年下男是什么意思i)山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不年下男是什么意思，年上男或者是年下男是什么意思同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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