世界(jiè)十大名画 排(pái)名(míng)，世界十大名画(huà)简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十大名画 排名(míng)，世界(jiè)十大(dà)名画简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人(rén)从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报(bào)道(dào)出来之(zhī)后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个地(dì)方(fāng)都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的(de)书(shū)面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐(cān)》是意大利(lì)伟(wěi)大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风比(bǐ)较(jiào)写实(shí)，后来(lái)成为立体(tǐ)派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕加(jiā)索为巴(bā)黎世界(jiè)博览会(huì)西班牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又(yòu)有(yǒu)什么新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极(jí)大的抨击(jī)，人(rén)们说，作为达维特的(de)学生(shēng)，安(ān)格(gé)尔(ěr)走得太(tài)远了，批评他(tā)“把(bǎ)人体的各个局部忽而(ér)放(fàng)大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确(què)是一(yī)幅易于引犮争论的(de)画，即便我们今天来看(kàn)，这个(gè)以大半(bàn)个后背展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也(yě)确乎有些(xiē)不同于常人(rén)：并(bìng)不(bù)是我们(men)的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式外(wài)衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力>

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画(huà)面黑色背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似(shì)现，是整幅(fú)画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美(měi)第奇家族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代(dài)约(yuē)在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义(yì)绘画的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅(fú)具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不(bù)仅(jǐn)标(biāo)志着毕(bì)加索个人艺(yì)术历程(chéng)中(zhōng)的重大转折，而且(qiě)也是(shì)两方现代艺术史上的一次革命性(xìng)突破，它(tā)引发了立体主义运(yùn)动(dòng)的(de)诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅(fú)题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的(de)早晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画(huà)是(shì)人们最容易接触到，也是学(xué)习(xí)成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画(huà)排行(xíng)榜，而(ér)其背后(hòu)所反映的历史和(hé)思想比中国(guó)十大名画更(gèng)加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农的少一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力女

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几乎世(shì)界(jiè)上(shàng)所有的人都知(zhī)道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画，位(wèi)居世界十大(dà)名画(huà)排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇(qí)在佛罗(luó)伦萨(sà)文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年(nián)或1504年开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩(hái)的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究(jiū)学者认为达(dá)·芬奇很可能是受(shòu)其(qí)父亲(qīn)之(zhī)命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也(yě)有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国(guó)的景(jǐng)观，她(tā)有可能是来自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就(jiù)在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会(huì)感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科学(xué)分(fēn)析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的(de)背(bèi)后还隐藏(cáng)着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三(sān)种不同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将这(zhè)些(xiē)图(tú)像(xiàng)还原(yuán)，那么(me)就会看(kàn)到一个(gè)动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接的秘密之外，这副画的经历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大(dà)利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎(shā)应该(gāi)被(bèi)送回意大利(lì)，在他的公寓(yù)里(lǐ)画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的(de)人到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是(shì)怎(zěn)么完成这(zhè)幅(fú)画的(de)，他画这幅(fú)画的(de)真正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都(dōu)不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分别(bié)坐在他(tā)的(de)左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是他(tā)们最后，因(yīn)为(wèi)其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜第二(èr)位(wèi)，同(tóng)样是来(lái)自达芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的(de)门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他(tā)的门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的(de)人来(lái)说对于画中(zhōng)所要表达的意思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的从(cóng)绘画(huà)手(shǒu)法来看(kàn)，12个(gè)人物(wù)不同的神(shén)态(tài)、手势、眼神以及(jí)行(xíng)为都刻(kè)画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最(zuì)贵(guì)的(de)画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年代(dài)时(shí)是(shì)受西班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览(lǎn)会(huì)西班牙馆而(ér)创作(zuò)，画(huà)面(miàn)中表现力1937年(nián)德(dé)国(guó)空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小城(chéng)格尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤(yóu)其是无辜(gū)平(píng)民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的(de)是将全(quán)世界的(de)注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙(yá)内(nèi)战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与立(lì)体(tǐ)主义的手(shǒu)法相结合，并借助几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以激动人(rén)心的形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控诉(sù)了法西斯(sī)战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴(bào)行，位列世界十(shí)大名(míng)画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已(yǐ)经成为了随处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世(shì)界十大名(míng)画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认(rèn)为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的画作之(zhī)一(yī)，已成为现代文化中最著名(míng)的画作之(zhī)一，这幅画(huà)展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的(de)天空(kōng)下，从(cóng)庇护(hù)向北，左边的柏树被(bèi)添(tiān)加到构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡(dàng)的(de)激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕(rào)、直上云端的(de)柏树，看(kàn)起来像(xiàng)是一(yī)团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动(dòng)不(bù)安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜(yè)高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有(yǒu)，绝(jué)望(wàng)的状态下梵高看到(dào)了他心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就(jiù)是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨击，然(rán)而安(ān)格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉特里(lǐ)可(kě)能是(shì)对的，可(kě)是这又怎么样(yàng)呢?也(yě)许正因为这(zhè)段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比(bǐ)例绝对地(dì)准(zhǔn)确，那就很可(kě)能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要(yào)求，确实(shí)存在很多不和(hé)谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从(cóng)历史的(de)角度去认识，具(jù)有极大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中是无法做(zuò)出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的(de)美术课本上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有(yǒu)人能(néng)理(lǐ)解(jiě)它的价值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅作(zuò)品，或者(zhě)说它是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画(huà)艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成(chéng)为(wèi)最具代表性(xìng)的(de)作品，它甚(shèn)至成了艺(yì)术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们(men)展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺(yì)术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布(bù)满画面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍画(huà)布(bù)的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表达出(chū)自(zì)己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》是(shì)桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳(nà)斯诞(dàn)生时的(de)情(qíng)景，画面上人(rén)物的(de)体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人物与(yǔ)自然背景(jǐng)也达到(dào)巧妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样(yàng)无动于衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她(tā)对(duì)于生活(huó)的未来不是充(chōng)满乐观的(de)信心，而是感(gǎn)到(dào)惆(chóu)怅和迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也是波提切利矛盾(dùn)世(shì)界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平(píng)方(fāng)米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画(huà)中亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志与(yǔ)力(lì)量，显示了艺(yì)术家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相互(hù)交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权威和(hé)被创造者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们(men)不(bù)得不感(gǎn)慨于大师的才华(huá)，不论在(zài)什么情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了(le)法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一(yī)画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的立体(tǐ)主义作品(pǐn)，当(dāng)时不(bù)免要(yào)遭到(dào)来自(zì)社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些(xiē)形象与(yǔ)亚威农(nóng)相(xiāng)联系时，观(guān)众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义(yì)绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而(ér)波(bō)及到(dào)其他领域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上(shàng)，都引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印象是(shì)莫奈(nài)在(zài)1873年在(zài)阿弗尔港口(kǒu)创(chuàng)作的一(yī)幅写(xiě)生画，当(dāng)时莫奈(nài)并没有给它(tā)命名，直到一名(míng)新闻记者讽(fěng)刺(cì)莫奈的画是"对美与真实的否定，只能(néng)给人一种印象"。

　　于是(shì)莫(mò)奈于是就(jiù)给(gěi)这(zhè)幅画(huà)起了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作为一(yī)幅(fú)海景写生(shēng)画(huà)，整(zhěng)个(gè)画面(miàn)笼罩在(zài)稀薄的灰(huī)色调中，笔触画得(dé)非常(cháng)随意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾气迷(mí)朦，水(shuǐ)中(zhōng)反射着天空和太阳的颜色(sè).岸上景色隐隐约(yuē)约，模模(mó)糊糊看不清，给(gěi)人一种瞬间的感(gǎn)受(shòu)。

　　十大名画

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