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全(quán)因素速写是什(shén)么(me)意思,全因素速(sù)写图片
全因素速写。
说实话没怎么听过(guò),因为全因(yīn)素也(yě)可以理解成写实的(de)意思,但是速(sù)写本(běn)身讲究快速记(jì)录,怎(zěn)么会写(xiě)实呢。
所以(yǐ)我猜(cāi)题主你的(de)意思应该(gāi)是(shì)那种明暗速写吧。
当然也有可能是(shì)我孤陋寡闻(wén)啦。
什么是(shì)全因素素(sù)描
全因素(sù)素描是相(xiāng)对(duì)结构素描来讲的,一(yī)般结构素描(miáo)是不考虑光影的,所(suǒ)以不(bù)算全部因素都考(kǎo)虑。
西欧的素描一般从结构入手,比如文(wén)艺(yì)复(fù)兴的达(dá)芬奇,虽然画面(miàn)上(shàng)有(yǒu)黑白调(diào)子,却是从结构入手来表现(xiàn)的(de),更突出的还有丢勒等人,而之后东欧的俄罗(luó)斯的列宾(bīn)美院强调全因素也就(jiù)是相对强调光与影。
现在(zài)一(yī)般我们如(rú)果强调全因素素描就是强调画的时候带(dài)上背景。
把(bǎ)对象连(lián)同周(zhōu)围(wéi)环境的关系一起表(biǎo)现出来(lái)。
扩展(zhǎn)资料:
注(zhù)意事项
1、缺乏整体美感
这是不(bù)少(shǎo)初(chū)学者和(hé)考生(shēng)共同的(de)毛病,由于他们缺乏(fá)长期性(xìng)的作业训练,在考试中不能在整体观念的指(zhǐ)导下全面(miàn)推(tuī)进,往往是急于(yú)求(qiú)成,在缺乏对整体效果的把握下(xià)一味死(sǐ)抠局部(bù),造成局部相互之(zhī)间关系无法很好(hǎo)地衔接。
让整体的(de)美(měi)感不能更好的(de)体(tǐ)现出来,局部(bù)的构造已经很突出了,而其他地(dì)方做的不足,这样(yàng)的一(yī)幅画,怎么能(néng)得到好评(píng)呢?
一幅画的整体是由若干(gàn)伏(fú)兄亏(kuī)个局(jú)部组(zǔ)成的,没有局(jú)部的一幅(fú)画是不(bù)真(zhēn)实(shí)的;然而,一幅画只有局部(bù),没有整(zhěng)体,就算再精彩、再深入也是毫无意义(yì)的(de)。
素描的目(mù)的,不光是(shì)练(liàn)就(中国一共有多少万亿钱jiù)一手“好活”,而更重要的是培(péi)养一种艺术思维的“意境(jìng)”和如(rú)何观(guān)察事物(wù)的“想法”。
离开了这两点,素描(miáo)练习也就(jiù)失去了(le)它的(de)本质意义(yì)。
既然(rán)整体(tǐ)是关系(xì)到一幅(fú)素描画的成败(bài),那么局(jú)部与局部、局部(bù)与整(zhěng)体的关(guān)系就显得(dé)十分重要。
如何(hé)解(jiě)决(jué)这种(zhǒng)关(guān)系,就要靠比(bǐ)较的方法,比较色调的深浅,比例的长(zhǎng)短(duǎn)、宽窄、大(dà)小(xiǎo),比透视(shì)关系的远(yuǎn)与近、虚(xū)与(yǔ)实。
根(gēn)据这种(zhǒng)比较,画(huà)出(chū)来(lái)的作品,才是客观对象真实存(cún)在的一面。
2、敏锐感加强
世上所有的人(rén),没(méi)有绝对(duì)相同的(de)面孔,即缺神使是双胞胎也不例外,他(tā)(她(tā))们也都(dōu)有别人不(bù)易察(chá)觉的差异(yì)。
素描训练的根(gēn)本任务(wù)是,捕捉对象的特征和独具个性的差异(yì),但是(shì)在素描写生的过(guò)程中(zhōng),常常看到有的(de)学(xué)生不管画(huà)谁,不管对象的长相如何,气质(zhì)怎样,都画得像一个人,模特儿似乎成了摆设,成了他(tā)们胡(hú)编乱造的参照物。
这里有初(chū)学时期老(lǎo)师指导上的失误,还有考生(shēng)自己认(rèn)识上的误区。
有的考生错误地认(rèn)为:模特儿(ér)像不像没有关(guān)系(xì),只要画面效果好就行,反(fǎn)正评分的老师(shī)也不知模特儿(ér)什么样。
像不像(xiàng)确实(shí)不是衡(héng)量一张(zhāng)素描作品(pǐn)优(yōu)劣的(de)标准之一,但(dàn)它(tā)却(què)能检验一个学生(shēng)对事物(wù)所具(jù)备的敏感性和(hé)表现能力。
如(rú)果一个学生长时(shí)间脱(tuō)离对(duì)象去感受,去编造所(suǒ)谓(wèi)的画面效果和废弃对(duì)客观对象感(gǎn)知能(néng)力的训练,那(nà)么(me)他就有可能造成感知能力的退化,失去一个艺术家所应有的敏感性。
具体(tǐ)到素描(miáo)写(xiě)生中的表现就是千人一面。
这是因为作为一个(gè)画家(jiā)重要(yào)条件的眼睛已经(jīng)退(tuì)化(huà)了。
无疑(yí),这样的试卷是无法得(dé)到(dào)高分(fēn)的。
而这(zhè)些毛(máo)病一(yī)旦(dàn)形成就(jiù)很难纠正。
所以学(xué)生们要特别注(zhù)意老师(shī)讲到的(de)每一个细(xì)节。
3、画面把握不好
在最后画面调整时,最容易出现(xiàn)画面灰(huī)、效(xiào)果(guǒ)对(duì)比不强烈(liè)和画(huà)面锁碎的问(wèn)题(tí)。
为什么会出现这些问题呢(ne)?这是因为画面(miàn)的(de)黑、白、灰层次缺乏完(wán)整统一的对比和变化(huà)规律,画(huà)面的层次就不清晰,画面(miàn)的效尘含果就不响(xiǎng)亮,至于(yú)哪一种(zhǒng)成分多点,哪一种成分(fēn)少(shǎo)点,都要给你的感受(shòu)而定。
自身的关系是非常(cháng)重大(dà)的,但不管怎样的比例(lì)关系(xì),三(sān)大基本色调都不应缺少其中的一(yī)个。
造成(chéng)画面(miàn)灰的原因很(hěn)多。
比如模特儿的面部大部(bù)分都处在亮(liàng)部(bù)里,于是,画(huà)面上基本都是亮(liàng)和(hé)灰的色调;如果处(chù)理不当,很容易造成画面灰。
这时,就体(tǐ)现深灰的作用,尽量拉开深(shēn)灰和浅灰的距离,使之保持画面的层次感。
还有(yǒu)一种情况:模特儿的(de)皮肤比较深,黑和(hé)深灰色调(diào)占其面部的大部分面积,而浅灰和亮面所(suǒ)占(zhàn)的面积很少。
处理不好也容易造成(chéng)画面灰(huī)暗、沉(chén)闷,影响作业成绩。
对此,考生(shēng)应(yīng)主动减少中(zhōng)间色调(diào)的深度,提高画面(脸部)的亮度(dù),保持(chí)画面的层次感。
写生的过程当中,在(zài)整体尊重客观(guān)对象(xiàng)的前提下,允许对局部的(de)色调进行调整、或减(jiǎn)弱、或加强的(de)艺术(shù)处理。
素描写生(shēng)的对象,或(huò)明或暗,或(huò)强或弱(ruò),或(huò)虚或实,都有着(zhe)它的(de)规律(lǜ)和秩序。
写(xiě)生时如果打乱了这种客观秩(zhì)序,就(jiù)会(huì)出现(xiàn)零乱(luàn)琐碎,因而影响画面的整体感。
还有一种情况,每个局部都画(huà)得很好(hǎo)很(hěn)完整,但(dàn)局部和(hé)局部之间没有联系,互不统属,互(hù)不相让,像一盘散(sàn)沙。
一个物体在一(yī)个(gè)固定光源的照射下,必(bì)然会出现强弱、远近和虚(xū)实(shí)的物象。
因(yīn)而就产生了(le)物(wù)象(xiàng)主次(cì)关系———秩序感。
把(bǎ)握(wò)不好,这(zhè)样的一幅作品也不(bù)能说是一幅好的作品(pǐn)的!
4、在(zài)素描的练习(xí)过程(chéng)中,素(sù)描必须着(zhe)重光线、物体的关系,笔触的(de)描绘手法,将自己(jǐ)眼睛(jīng)所观察到的形体(tǐ),具体(tǐ)而微的呈(chéng)现(xiàn)出来(lái)。
所以,素(sù)描(miáo)需培养自己的观察力。
另外,素描也(yě)可以解释为(wèi)“存在”与(yǔ)“绘画(huà)”之间一切的努力,亦即所谓(wèi)“绘画之描写(xiě)力”。
例如,描绘桌上的(de)静物,除(chú)了可以发现(xiàn)静物(wù)上不同的色彩外,亦可发现放在桌上的安全感,和背(bèi)景间的协调性,这些存(cún)在的形、色、线条、明暗,质感(gǎn),量(liàng)感、存(cún)在感、空间(jiān)、动态……等等复杂的因素,互相交织,构成一个(gè)美的秩(zhì)序。
绘(huì)画就(jiù)是(shì)要(yào)将那(nà)些自然的秩序,导换(huàn)成美(měi)的、入画的秩序,这也是素描的意义和目的。
素描(miáo)是(shì)绘画的基础,是最能体(tǐ)现人(rén)的绘画水平的画种。
因此,在(zài)学习中要踏踏实实,持之以(yǐ)衡(héng),不可浮躁(zào)
参考资料来源:百度百科-素描
最新评论
非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了