写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　推敲文言文原文及翻译注音，推敲文言文原文及翻译注释同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

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