古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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