古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢)七十四。

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