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　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代(dài)舞，是一(yī)种急促又富动(dòng)感(gǎn)的(de)节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属(shǔ)于(yú)一种(zhǒng)外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动(dòng)是爵士(shì)舞(wǔ)的主要特(tè)点。

爵士是(shì)什么意(yì)思?

　　美(měi)国(guó)人(rén)称呼爵士是(shì)什(shén)么意思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种特(tè)殊的意义(yì)，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情发(fā)生在1917年的(de)一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白人(rén)组成(chéng)的乐队(duì)，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志(zhì)对这(zhè)一(yī)事件进行(xíng)了报道和(hé)哗弯(wān)评论，立即(jí)在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一(yī)次也成为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他(tā)们的报道中了解些专业的(de)知识时(shí)经(jīng)常会(huì)陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实(shí)质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及(jí)这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐(lè)方(fāng)面的关(guān)键性问(wèn)题，而把采访角度倾(qīng)向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确(què)与(yǔ)有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各个(gè)角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不(bù)是(shì)完全(quán)这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一(yī)带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造(zào)性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(shì)(当时(shí)的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却(què)很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错或(huò)非正规的演奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外(wài)还有(yǒu)一种特殊(shū)的(de)演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以一种含糊(hú)不清(qīng)的(de)方式(shì)来连接(jiē)，而(ér)重音则起到一种推(tuī)动音(yīn)符和使之生动化的(de)作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上(shàng)不(bù)全这么(me)认为(wèi)，他(tā)们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上(shàng)的演(yǎn)进(jìn)对(duì)爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为什么(me)有爵(jué)士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一种贵(guì)族爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳，因而(ér)爵(jué)士(shì)是(shì)皇(huáng)家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出(chū)贡献的(de)人(rén)，古代则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次(cì)是公、侯(hóu)、伯(bó)、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降(jiàng)一个等(děng)级，比如，伯(bó)爵的(de)长子就能(néng)世袭到子爵(jué)的头(tóu)衔。

　　还有一个(gè)特殊(shū)的(de)就是勋爵，就(jiù)是授予(yǔ)了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并授予(yǔ)的爵位得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末20世纪初源于美(měi)国，诞生于(yú)南(nán)部港(gǎng)口城市新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人(rén)文化(huà)的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向(xiàng)芝加哥(gē)，30年代(dài)又转(zhuǎn)移至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士(shì)、自由(yóu)爵士(shì)、拉(lā)丁(dīng)爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是(shì)指在(zài)战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意(yì)义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世(shì)袭(xí)。

感受到体内那根东西变大很胀，你的东西还留在我体内

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是(shì)爵士(shì)舞起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞(wǔ)也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖(lài)森(sēn)威的(de)夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个白(bái)人组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一(yī)家杂志对这一事(shì)件进行了(le)报道(dào)和评(píng)论(lùn)，立(lì)即在社会上(shàng)产生(shēng)了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵(jué)士乐的(de)基(jī)本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与观(guān)察者，通常本(běn)身并非是(shì)受过专门训(xùn)练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的(de)报道(dào)中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记(jì)录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐(lè)方面的关(guān)键(jiàn)性(xìng)问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于个人经历(lì)与社会话(huà)题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐(lè)方面的(de)问(wèn)题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐(lè)资料来得准(zhǔn)确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题(tí)始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试(shì)着整合一下从各(gè)个角度对这个(gè)问题(tí)的(de)研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源(yuán)的，即(jí)使这些观(guān)点(diǎn)看上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个(gè)特殊方面的(de)不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统(tǒng)的(de)欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被(bèi)看作为是出错或非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切分(fēn)的音型进行切(qiè)分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音符以一种含糊不(bù)清的(de)方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符和使之生动化(huà)的作(zuò)用，最(zuì)终导致我们现在视(shì)作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般(bān)的学(xué)者在(zài)这一点上不全(quán)这(zhè)么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并(bìng)不(bù)是(shì)直接(jiē)来自于(yú)对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自(zì)于(yú)对更为宽的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力(lì)的(de)声(shēng)音(黑人(rén)的田间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩(fàn)的(de)叫卖(mài)声、布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)等)的(de)模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于(yú)美国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什(shén)么概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每(měi)小节(jié)两(liǎng)拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的节奏背景在低音(yīn)部始终(zhōng)存在(zài)，使得爵士(shì)乐(lè)有一(yī)个稳(wěn)定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是重(zhòng)音位置不(bù)规则的(de)旋(xuán)律(lǜ)、和(hé)声和对位声部，它们惯常使用的切分(fēn)音效(xiào)果与(yǔ)规律的低(dī)音声部之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士乐的(de)曲(qū)调中，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸(xī)取的(de)成(chéng)分之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音(yīn)阶(jiē)的结构，我们将在有关(guān)布鲁(lǔ)斯的部分(fēn)专门介(jiè)绍），而爵士乐(lè)的和声可以(yǐ)说是完全(quán)建立(lì)在传统和声的基(jī)础之(zhī)上，只是(shì)更加自由地使(shǐ)用各种变化和弦，其中主要(yào)的与众不同之处，也是由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏方(fāng)法上极有特色，完全(quán)不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时(shí)代”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的(de)乐器(qì)之一(yī)；长号(hào)能够(gòu)奏出(chū)其他铜管乐(lè)器做不(bù)到(dào)的(de)、滑稽的或是(shì)怪诞的(de)滑音，因而在(zài)爵士乐队中(zhōng)大(dà)出风头(tóu)；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所产生的新奇(qí)的音色以及(jí)最高音区的几个音(yīn)几(jǐ)乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及(jí)后来出现(xiàn)的电(diàn)吉他则(zé)以其打击(jī)式的有(yǒu)力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏(zòu)和弦的能力而(ér)占(zhàn)据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统(tǒng)乐队中(zhōng)最重要的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相(xiāng)对次要(yào)一(yī)些(xiē)；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来说，它的气(qì)质太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在音色(sè)和(hé)音量的控(kòng)制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士(shì)乐队中(zhōng)却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编制很(hěn)灵活，最基(jī)本的是两个(gè)部分——节奏(zòu)组(zǔ)与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由低音号(hào)、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低(dī)音号(hào)和班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴起一种(zhǒng)舞曲乐(lè)队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴(qín)和鼓(gǔ)感受到体内那根东西变大很胀，你的东西还留在我体内；铜管(guǎn)组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支(zhī)长号(hào)，但这(zhè)个(gè)数目并不固定；木(mù)管(guǎn)组通常由四(sì)五(wǔ)支萨克斯(sī)管组成，每(měi)个人都兼吹单簧(huáng)管或(huò)是别的木管(guǎn)乐(lè)器，如(rú)果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两(liǎng)支(zhī)次中(zhōng)音、一(yī)支(zhī)上低(dī)音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也(yě)称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨克斯管往往(wǎng)全部用次中音的，木管(guǎn)组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时(shí)还(hái)加上三四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较(jiào)而(ér)言(yán)，爵士乐的(de)另一大(dà)特征是它(tā)的发音方法和音(yīn)色，无论(lùn)是乐(lè)器还是人声，这些特(tè)征都足以使人们绝不会(huì)将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特(tè)殊之处(chù)大多来源(yuán)于用乐(lè)器(qì)或人声对美(měi)洲黑人民(mín)歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵(líng)歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的(de)大幅度的变化是多么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌唱(chàng)的(de)吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧也是造(zào)成特异效果的重要手段(duàn)，在这些技巧中最常用(yòng)的(de)是不同于(yú)传(chuán)统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所(suǒ)谓颤音是(shì)音高（有时也可能(néng)是(shì)力(lì)度）的(de)有规律(lǜ)的变(biàn)化造成的；比如小提琴上的(de)揉弦，就是(shì)利(lì)用这种变化而产生富有生命力(lì)的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化的(de)方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而(ér)且常常在一个音临近(jìn)结(jié)束时增加抖动的幅度和速度，更(gèng)加强了(le)这种技巧(qiǎo)的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个(gè)音开(kāi)始时，爵士(shì)乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音高，在(zài)结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国(guó)南部的非洲奴隶以及他们的(de)后代们(men)的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐(jiàn)成为(wèi)移居到城(chéng)市的(de)黑人的音乐(lè)家。