雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于(yú)雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃以及雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟在表情达意上的(de)作用，柳永的雨霖铃(líng)是(shì)什么(me)意(yì)思等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，四月的小说集，四月的小说好看吗伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)四月的小说集，四月的小说好看吗景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地(dì)步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。四月的小说集，四月的小说好看吗p>

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 四月的小说集，四月的小说好看吗