京(jīng)剧的角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是(shì)生(shēng)、旦、净、末、丑的。

　　关(guān)于(yú)京剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色以(yǐ)及京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种？，京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种类型，京剧的角色可分为哪几种角色，京剧的角色分(fēn)为哪几种图(tú)片，京剧的角色分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)四大行(xíng)当(dāng)等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要类型之一，除净(jìng)、丑以(yǐ)外的男性角色称为生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的人物的年龄(líng)、身份、性格特征和表演特(tè)点，大(dà)致分(fēn)为老(lǎo)生、小生、外(wài)、末、武(wǔ)生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生某(mǒu)些勾脸的武生(shēng)之外,其(qí)他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演(yǎn)各种(zhǒng)不同年龄、性格、身(shēn)份的女性的一类角(jiǎo)色的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分为正旦、花(huā)旦(dàn)、花(huā)衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意(yì)为净。

　　净行(xíng)分：以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不(bù)同的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花(huā)脸(liǎn)有很(hěn)大(dà)区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的(de)代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶(líng)俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的(de)丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行cos2x等于多少二倍角公式，cos2x等于多少公式(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生(shēng)”同(tóng)，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台(tái)，介绍剧情梗(gěng)概和剧目(mù)主题的开(kāi)场外，还在戏中扮演(yǎn)社会(huì)地位低(dī)下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚色(sè)制度发展而来，按照南昆(kūn)的(de)路子，包括老生、副末、老外三个家(jiā)门，约(yuē)在清代中叶初步定(dìng)型(xíng)。

京(jīng)剧的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分(fēn)为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京cos2x等于多少二倍角公式，cos2x等于多少公式剧中(zhōng)的(de)重要(yào)行(xíng)当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性格与身(shēn)份的不同，可(kě)分为(wèi)安工(gōng)老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演(yǎn)武(wǔ)将)，衰派老生(shēng)(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生(shēng)，如扮(bàn)演关(guān)羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(带雉翎的(de)大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽(mào)生(官生(shēng))、扇子生(shēng)(书生)、穷(qióng)生(穷酸(suān)文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底靴的(de)称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等(děng)角色。

　　旦角(jiǎo)全为女(nǚ)性。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻(qī)良(liáng)母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装(zhuāng)花艳为(wèi)特色，以演(yǎn)皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为(wèi)演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本(běn)噪(zào)子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如下几种角(jiǎo)色(sè):以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架(jià)为主的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花(huā)脸言红净，在(zài)表(biǎo)演(yǎn)风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以(yǐ)上(shàng)的男性(xìng)。

　　实(shí)际末(mò)行专司(sī)引戏职能(néng)，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又(yòu)分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌(diē)、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦(yì)叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表演出(chū)活(huó)泼伶(líng)俐(lì)，善演武功武技(jì)的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称(chēng)平(píng)剧(jù)，中(zhōng)国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置(zhì)注重(zhòng)写意。

　　被视为中(zhōng)国国(guó)粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代(dài)乾隆五十(shí)五年(nián)（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽(huī)班陆(lù)续进(jìn)入(rù)北京，他们与来自(zì)湖北的汉调艺(yì)人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收(shōu)了一些(xiē)地方民间曲调，通过(guò)不断的交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧(jù)形成(chéng)后(hòu)在清朝宫(gōng)廷内开始快(kuài)速(sù)发展(zhǎn)，直至民国得到空前的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地，成为(wèi)介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘(chén)文化的重要媒(méi)介。

　　分布地(dì)以(yǐ)北(běi)京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被(bèi)列入“人(rén)类非(fēi)物质文化遗(yí)产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变和发(fā)展，不是某个人凭空(kōng)臆造(zào)的(de)产物，而(ér)是戏(xì)曲艺术家(jiā)们在长期艺(yì)术实践中，对生活现象的观察、体验、综(zōng)合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分(fēn)析、判断，作出评价(jià)，才逐步形成了(le)一(yī)整(zhěng)套完整(zhěng)的艺术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐(lè)舞大面(miàn)（传统(tǒng)戏曲角色行当之一，是京剧(jù)和某些地方戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏副(fù)净(jìng)的涂面逐渐演(yǎn)变而来(lái)。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展(zhǎn)为(wèi)宋、元的(de)涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏(xì)’，江西、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧(jù)多至百余，少者亦须数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一(yī)般(bān)均戴面具，并不勾(gōu)画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京(jīng)剧是具有全国(guó)性的大剧(jù)种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地(dì)、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的(de)混合使用与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发(fā)展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与(yǔ)京剧(jù)表演艺(yì)术一样，是(shì)和演员一起出现在舞台上的(de)活的艺术(shù)。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余年的历史(shǐ)，但与其(qí)他戏曲相(xiāng)比，它发(fā)展快(kuài)，流(liú)传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐观的脸(liǎn)谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄(líng)，用“法令(lìng)纹(wén)”的(de)上下开合来表现气质(zhì)，用“印(yìn)堂(táng)纹(wén)”的不同图案象征人(rén)物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具(jù)有民族(zú)特(tè)色的一种特(tè)殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或某一(yī)种类型的人(rén)物都(dōu)有一种大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根(gēn)据某(mǒu)种性(xìng)格、性情(qíng)或某种特殊类(lèi)型(xíng)的(de)人物为采用(yòng)某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红色的(de)脸谱(pǔ)表示(shì)忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯(zhěng)、张飞、李(lǐ)逵等；黄色(sè)的脸(liǎn)谱表示(shì)凶(xiōng)狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些(xiē)粗(cū)豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的(de)脸谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色(sè)画方法，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的(de)作(zuò)用，只是夸大剧(jù)中角色(sè)的(de)五官(guān)部位和面部(bù)的纹理，用夸(kuā)张的(de)手法表现剧中(zhōng)人(rén)的性格、心理和生理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧的(de)情节(jié)服务，可是发展到后(hòu)来(lái)，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧(jù)

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 cos2x等于多少二倍角公式，cos2x等于多少公式