古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定iphone12换电池多少钱年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(iphone12换电池多少钱yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这样的iphone12换电池多少钱：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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