南音琵琶(pá)入(rù)门(mén)指法图解(jiě)，南(nán)音(yīn)琵(pí)琶入门(mén)指法图(tú)片是南音琵琶常见的入门指法有弹跳，技(jì)巧是(shì)手(shǒu)腕背(bèi)面呈小量外突，面板和手背面呈斜(xié)状，小指侧处(chù)的(de)腕(wàn)关节作向外(wài)前方稍稍(shāo)抬出，食指(zhǐ)、拇指的(de)指甲尖(jiān)端要(yào)一(yī)样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍(shāo)稍立(lì)起来，手指需要(yào)“站立”起来(lái)进行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力度在于手指，手腕放(fàng)松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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　　快速弹(dàn)挑，技巧为(wèi)手腕稍稍(shāo)立(lì)起来(lái)，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积(jī)不宜过大，速度(dù)和力度在(zài)于手指，手(shǒu)腕放(fà负荆请罪的历史人物是哪位人，负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁ng)松，手(shǒu)指(zhǐ)要(yào)有摩(mó)擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等(děng)指法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和(hé)音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于民族乐队和(hé)多(duō)种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法，是在指(zhǐ)关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在(zài)相品位上，使得微声，捺与前面一音大(dà)都成上行(xíng)进(jìn)行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右手弹(dàn)出前一按音之后，接(jiē)着在相品位上作向左内方或(huò)向外方(fāng)一拨，然后(hòu)离开弦身，带起一个较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左手(shǒu)指(zhǐ)将弦身按在相(xiāng)品(pǐn)位上，用中(zhōng)指或(huò)名(míng)指在下面搔弦(xián)发音（如用左手中指按(àn)弦时，则(zé)用无名指搔弦(xián)），这是擞(sǒu)按(àn)音的奏法；如擞空弦散音时(shí)，则可(kě)在(zài)左手食、中、名(míng)三指中(zhōng)选择一较(jiào)方便的(de)指头(tóu)去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦(xián)大(dà)都在同一(yī)条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右手(shǒu)指法(fǎ)中(zhōng)最基础、最重要(yào)的指法。

　　其他右(yòu)手指法如夹(jiā)弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般用(yòng)与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端(duān)（一般用大指外(wài)侧的(de)指甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其(qí)他指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦上(shàng)作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹弹相同。

　　但在速度上(shàng)则较(jiào)夹弹快一倍，即(jí)每拍(pāi)依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作(zuò)八声(shēng)，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻的两条弦(xián)向(xiàng)左(zuǒ)同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻(lín)的两条(tiá负荆请罪的历史人物是哪位人，负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁o)弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无(wú)名(míng)指甲(jiǎ)将(jiāng)弦向左(zuǒ)飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹(dàn)左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面(miàn)的弦，要连而(ér)不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是从四(sì)相到六相；从(cóng)无(wú)品到少品，从少品到(dào)多品；从用拨(bō)子到用指弹(dàn)；从用(yòng)鸡筋弦、皮(pí)弦到丝(sī)弦再到(dào)钢丝弦(xián)；从有捍拨(bō)到无捍(hàn)拨；从开(kāi)音孔到(dào)不开音孔；从下斜抱、横(héng)抱到(dào)上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半(bàn)遮(zhē)面，最后是琴首琴(qín)颈半(bàn)遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面(miàn)”也(yě)许(xǔ)是刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来(lái)时(shí)（还没(méi)有坐(zuò)下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶(pá)的演奏艺(yì)术及其传派(pài)的(de)形成，是(shì)因其演奏技(jì)术演奏方(fāng)法和风格特(tè)点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技术(shù)的(de)如唯滚提高也(yě)要求琵(pí)琶(pá)乐(lè)器的发展，山粗(cū)琵琶(pá)乐器(qì)的渣余(yú)改革(gé)反过来又要(yào)求演奏技术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶(pá)演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐(lè)器的发展(zhǎn)和形制的变化，是相(xiāng)辅相成、密切而不(bù)可(kě)分(fēn)割(gē)的(de)。

　　各种因素(sù)的存在和发(fā)展(zhǎn)，构(gòu)成(chéng)了琵琶演奏(zòu)艺术(shù)传派艺术的存在和发展。

　　参考资(zī)料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源：百度(dù)百科-琵琶

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