春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句是“年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的(de)桃花李花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知落入(rù)了(le)谁(shuí)家？洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零(líng)落的(de)桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句以及春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相(xiāng)似代表什(shén)么意(yì)思，年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全诗句(jù)，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁(suì)花(huā)相似是谁(shuí)的(de)诗等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃(táo)花李花随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落(luò)的桃(táo)李花而长声叹(tàn)息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李花因凋零(líng)而颜色衰减，明(míng)年花(huā)开时节不(bù)知又有谁还能(néng)看(kàn)见那(nà)繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹洛阳城(chéng)东(dōng)凋零(líng)的桃(táo)李花了，而今人却依(yī)旧对(duì)着随风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看(kàn)花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那(nà)些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍(cāng)，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白(bái)头老翁(wēng)当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作乐(lè)于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样(yàng)以锦绣装饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在(zài)府第楼阁中到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧(wò)病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙(miào)舞(wǔ)如(rú)今又到哪里去了(le)呢？

　　而美(měi)人的青(qīng)春娇颜同样又能保持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来(lái)的歌舞之(zhī)地(dì)，剩下的(de)只有黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花落(luò)颜色(sè)改(gǎi)，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成(chéng)海。

　　古人无复(fù)洛城(chéng)东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似，岁(suì)岁年(nián)年人不同(tóng)。

　　寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公(gōng)子王(wáng)孙(sūn)芳树下，清歌(gē)妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无(wú)相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝。

　　但看古来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松(sōng)柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年(nián)轻女子的面部(bù)画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后(hòu)半写白头(tóu)老翁(wēng)遭遇沦落(luò)，抒发(fā)世事变(biàn)迁、富贵(guì)无常的感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁”二(èr)句，点出红颜女雨水像从盆里泼出来一样比喻雨大势急的四字词语 形容下暴雨的四字词语子的(de)未来不免是白头(tóu)老翁(wēng)的今(jīn)日，白头老翁的往昔实即是(shì)红(hóng)颜女(nǚ)子的(de)今(jīn)日。

　　诗人把红颜(yán)女子和(hé)白头(tóu)老(lǎo)翁的具体命(mìng)运加(jiā)以典型化，表现出这(zhè)是一大(dà)群处于封建(jiàn)社会下层(céng)的男女老少的共同命运，因(yīn)而提(tí)出应该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞去落(luò)谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满(mǎn)城(chéng)春色(sè)，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而(ér)时光易逝(shì)，此时的(de)洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗(shī)的起(qǐ)兴(xīng)。

　　下(xià)文(wén)表达的(de)对(duì)大(dà)好春光、妙龄红颜(yán)的憧(chōng)憬和留恋，对(duì)桃(táo)李花落、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的落(luò)花生出无限(xiàn)感慨(kǎi)。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤(shāng)的，实(shí)际(jì)上是由大自然的变(biàn)化而联想到美的短暂和人的(de)生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹(tàn)红(hóng)颜(yán)易(yì)老、生(shēng)命无常(cháng)的(de)心理(lǐ)。

　　“松(sōng)柏摧为(wèi)薪(xīn)”句，运用比喻，形象地(dì)表现(xiàn)世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年(nián)岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工(gōng)整(zhěng)的对句集中地表现(xiàn)青春易老世事无常(cháng)的感叹(tàn)，富(fù)于(yú)诗的(de)意境，且具有哲理(lǐ)性，历(lì)来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十(shí)句(jù)，概括叙述(shù)白头翁一生的(de)经(jīng)历(lì)。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前他(tā)也常和公(gōng)子王孙一(yī)起，在(zài)树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣(chén)贵戚的豪(háo)华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过的一(yī)段富贵生活。

　　然(rán)而，一(yī)旦生(shēng)病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这一(yī)段通过描写白头(tóu)翁从(cóng)红颜到老病、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示了诗人(rén)对青春红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进(jìn)一步抒发了对(duì)美的短暂(zàn)和生命的有限的感(gǎn)慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术(shù)感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的少(shǎo)女转眼(yǎn)之间将化作白发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两句，一切都如同过(guò)眼云(yún)烟，迅速消失了(le)！往(wǎng)日繁华热闹的游(yóu)乐(lè)场所，如今只有几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发(fā)出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的(de)前半(bàn)首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但(dàn)经(jīng)过(guò)刘希(xī)夷的再(zài)创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言(yán)精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁(suì)年年(nián)”的(de)颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在于强调(diào)了时光流逝的无情(qíng)事实和听天由命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出了(le)花(huā)卉(huì)盛衰(shuāi)有时(shí)而(ér)人生青春(chūn)不再(zài)的对比(bǐ)，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭(zāo)遇，可(kě)以体(tǐ)会到(dào)，诗人不用(yòng)“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词(cí)“人(rén)”和“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是由于七言诗字(zì)数(shù)的(de)限(xiàn)制，更由于要包括所有不(bù)能掌握自己命运的可怜(lián)人(rén)，其(qí)中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附(fù)会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱(ài)惜诗人的才华(huá)，同情他的不(bù)幸，也表明这诗情调也(yě)过于(yú)伤(shāng)感了。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会汉魏歌(gē)行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验(yàn)，而(ér)自成一种清丽婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的(de)叙事(shì)间发议论(lùn)、古(gǔ)诗(shī)的以叙事方式抒(shū)情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织(zhī)运用(yòng)各种对(duì)比，发挥对偶、用典的长处(chù)，是这(zhè)诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭(zāo)遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪(xù)，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害(hài)人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟古乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府(fǔ)相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古辞写一(yī)个(gè)女子向(xiàng)遗弃(qì)她的(de)情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女(nǚ)子(zi)写到老翁，咏叹青(qīng)春易(yì)逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒(shū)情宛转(zhuǎn)，语言(yán)优美(měi)，音韵和谐，艺术性(xìng)较(jiào)高，在(zài)初(chū)唐即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作(zuò)者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南(nán)省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿(zī)容(róng)，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄(pò)不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负(fù)的意思(sī)是：

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱(ài)的人，就像(xiàng)每年春季如约而至，到了(le)花期(qī)都彼此不(bù)相辜负一样，年年岁(suì)岁岁(suì)岁(suì)年年(nián)！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信(xìn)，花(huā)州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花信(xìn)风(fēng)”是中国(guó)人(rén)特(tè)有的花(huā)事时间(jiān)，花信从大寒梅花(huā)开始，一(yī)节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二(èr)十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由北风(fēng)变成了东风，冰雪(xuě)的世界也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句(jù)子的出处是

　　出自(zì)一幅民间的对联(lián)春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负;你若约(yuē),我不误,岁岁年(nián)年人(rén)如初(chū)

　　 这幅对联(lián)借此表白意图是

　　自己和相爱的人(rén)，就像每(měi)租运年春季如约而至，到了(le)花(huā)期都彼(bǐ)此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花(huā)木(mù)管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自(zì)然(rán)界(jiè)的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都(dōu)是(shì)按照一定的季节(jié)时令而活动的(de)，其(qí)活动与气候(hòu)变化息息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成了季节的标志(zhì)，如(rú)植物的萌(méng)芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气(qì)候变化(huà)相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把大(dà)自然的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两(liǎng)千多年(nián)前，华夏祖(zǔ)先观(guān)察自(zì)然(rán)的变(biàn)化(huà)，发明了“二十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候东风(fēng)解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花信分别为(wèi)“一候迎春，二(èr)候樱桃(táo)，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗(shī)句是“年(nián)年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城(chéng)东的(de)桃花李花(huā)随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落(luò)入了谁家(jiā)？洛阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐(zuò)院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花而(ér)长声(shēng)叹(tàn)息(xī)的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句以及春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负(fù)，年年岁(suì)岁花相似代表什么(me)意思，年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似的全诗句(jù)，年年(nián)岁(suì)岁花相似出自，年(nián)年岁岁花(huā)相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零(líng)落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在(zài)这里看(kàn)着桃花李(lǐ)花因(yīn)凋(diāo)零(líng)而颜色衰减，明年花开时节不知(zhī)又有(yǒu)谁还能看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现(xiàn)在(zài)已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李花了，而今人却依(yī)旧对着随风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依(yī)旧(jiù)，岁岁年年看花之人(rén)却不(bù)相同。

　　转告那(nà)些正值青春(chūn)年(nián)华的红颜少年，应该(gāi)怜悯这位已(yǐ)是半死(sǐ)之(zhī)人的白头老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流倜傥(tǎng)的(de)红颜(yán)美少(shǎo)年(nián)。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公(gōng)子王孙寻(xún)欢(huān)作乐于(yú)芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉(hàn)光禄勋马防那样以锦绣装饰(shì)池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到(dào)处(chù)涂(tú)画云(yún)气神仙(xiān)。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的(de)三(sān)春行乐、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的(de)青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲(bēi)白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见(jiàn)落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁(shuí)在(zài)？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无(wú)复洛(luò)城(chéng)东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁(wēng)白头真可(kě)怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)，将军楼(lóu)阁(gé)画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能(néng)几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为薪：松柏被(bèi)砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军(jūn)：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本(běn)为年(nián)轻女子的(de)面部画(huà)妆，此代指青春年(nián)华(huá)。

　　6、须臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红(hóng)颜(yán)易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富(fù)贵无常(cháng)的(de)感慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前(qián)后的过渡(dù)，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未来不(bù)免是(shì)白(bái)头老翁的今日(rì)，白头(tóu)老翁的往昔实即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命(mìng)运(yùn)加以典型化(huà)，表现出这是一大群处于(yú)封建社(shè)会(huì)下层(céng)的男女老少的共同命(mìng)运，因(yīn)而提出应该同病相怜，具有“醒世(shì)”的(de)作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐代(dài)的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时(shí)光易逝，此时的洛阳已是落(luò)花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向(xiàng)何处。

　　这(zhè)两句(jù)是诗(shī)的起兴。

　　下文(wén)表达(dá)的对大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧(chōng)憬(jǐng)和留恋，对(duì)桃(táo)李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由(yóu)此生(shēng)发开(kāi)来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳女儿(ér)面(miàn)对漫(màn)天(tiān)飞舞(wǔ)的落花生(shēng)出(chū)无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际(jì)上(shàng)是由(yóu)大自然的变化而联想(xiǎng)到美(měi)的短暂和人的生命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年(nián)花落(luò)颜色改，明年花(huā)开复谁在(zài)？”表现(xiàn)的是因(yīn)为春光的流逝(shì)而感叹红(hóng)颜(yán)易老、生命无常的(de)心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风(fēng)”则(zé)揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青春易(yì)老世事无常的感叹(tàn)，富(fù)于(yú)诗的意境，且具(jù)有(yǒu)哲(zhé)理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括(kuò)叙(xù)述白头翁一生的(de)经历。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾是一个(gè)美貌少(shǎo)年(nián)，从前他(tā)也常(cháng)和(hé)公子(zi)王(wáng)孙一起，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权(quán)臣(chén)贵戚的(de)豪华(huá)奢(shē)侈，表(biǎo)现白头(tóu)翁曾经历(lì)过的一(yī)段(duàn)富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬，三(sān)春行乐只好让给别人了(le)。

　　这一段通(tōng)过(guò)描写白头翁(wēng)从(cóng)红(hóng)颜到老病(bìng)、从(cóng)游(yóu)乐到孤苦的(de)生活，不仅表示了诗(shī)人(rén)对青春(chūn)红颜、清(qīng)歌妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同(tóng)情，同(tóng)时(shí)进(jìn)一步(bù)抒发了对(duì)美的(de)短暂和生命(mìng)的有限的感慨，从(cóng)而增强(qiáng)了(le)诗歌(gē)的(de)艺(yì)术(shù)感染力和哲理(lǐ)性(xìng)。

　　 结尾(wěi)四句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼之(zhī)间将化作(zuò)白发的老(lǎo)妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华(huá)热闹的游乐场所(suǒ)，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清(qīng)冷(lěng)的(de)暮蔼中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东(dōng)汉宋子侯(hóu)的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创作(zuò)，更为概括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语(yǔ)言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠(diān)倒重(zhòng)复，不(bù)仅排(pái)沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强调了时(shí)光流逝(shì)的无情(qíng)事实和听天由命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的(de)形象比喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老(lǎo)翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和“花(huā)”对比，不仅是由(yóu)于(yú)七(qī)言诗字(zì)数的限制，更(gèng)由于要包(bāo)括所有不能掌握自己命(mìng)运(yùn)的可怜(lián)人，其中也包括了诗人自(zì)己。

　　也(yě)许，因(yīn)此产生了(le)不(bù)少关(guān)于(yú)这诗的附会(huì)传说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产生与流(liú)传(chuán)，既反(fǎn)映人们爱惜诗人(rén)的才(cái)华，同情他(tā)的(de)不(bù)幸，也(yě)表明这(zhè)诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及(jí)梁、陈宫体的(de)艺(yì)术经验，而自(zì)成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事间发(fā)议(yì)论、古(gǔ)诗的以(yǐ)叙事(shì)方式抒情的(de)手法，又能(néng)巧妙交(jiāo)织运(yùn)用各(gè)种对比，发挥(huī)对(duì)偶、用(yòng)典(diǎn)的长处，是这诗(shī)艺术(shù)上(shàng)的突(tū)出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了(le)封建制(zhì)度束缚戕害人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首(shǒu)拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她(tā)的(de)情人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐(xié)，艺术性(xìng)较高，在(zài)初唐即(jí)受推崇(chóng)，历来传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷(yí)（约651年—约(yuē)680年(nián)），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年(nián)进士，美(měi)姿容(róng)，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗(shī)以歌行(xíng)见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华，落魄不拘(jū)常格(gé)，后为舅舅宋之问所(suǒ)害，死时(shí)年未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负(fù)什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负的意(yì)思是(shì)：

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的(de)人(rén)，就像每年(nián)春(chūn)季如约(yuē)而(ér)至，到了花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一样(yàng)，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月(yuè)的渡口，种下一路花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如(rú)此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花(huā)信风”是(shì)中国人特有的花事时间(jiān)，花信从(cóng)大寒梅花开始，一节三候，一候一花(huā)，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二十(shí)四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐(jiàn)由北风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也就(jiù)变为烂(làn)漫的原野。

　　这个(gè)句子的(de)出(chū)处是

　　出(chū)自一幅民间的对联春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年(nián)年人(rén)如(rú)初

　　 这幅对联(lián)借此表白意图是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就(jiù)像(xiàng)每租(zū)运年春季如约而(ér)至，到了花期都彼此(cǐ)不(bù)相(xiāng)辜(gū)负(fù)一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自(zì)然界的花草树木、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都(dōu)是按(àn)照一(yī)定的季(jì)节(jié)时(shí)令而活动的，其(qí)活(huó)动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便(biàn)成了(le)季节的标志(zhì)，如植物的(de)萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始鸣(míng)、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等，都与气(qì)候变化相关灶伍，人们把大自然的这些节(jié)律(lǜ)现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年(nián)前，华(huá)夏祖先观察自(zì)然的(de)变化，发明(míng)了(le)“二十四(sì)节(jié)气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册(cè)辩稿的三候(hòu)分(fēn)别为(wèi)：“一(yī)候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花(huā)卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分(fēn)别为(wèi)“一候(hòu)迎(yíng)春，二候(hòu)樱桃(táo)，三候望春”。

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