古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(g画的作者是谁 画的作者是高鼎吗uī)”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng画的作者是谁 画的作者是高鼎吗)以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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