京剧的(de)角色(sè)可分(fēn)为哪几种，京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分(fēn)叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜为哪几种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲(qū)表(biǎo)演行当的主要类型之(zhī)一(yī)，叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜除净(jìng)、丑以外的男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大(dà)致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃(wá)生几类(lèi)。

　　生(shēng)除(chú)了红(hóng)生某些(xiē)勾脸的武(wǔ)生(shēng)之外,其他都是素脸,也(yě)就(jiù)是内(nèi)行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦(dàn)角是京(jīng)剧中扮(bàn)演各(gè)种(zhǒng)不(bù)同年(nián)龄、性(xìng)格、身份(fèn)的女(nǚ)性的一(yī)类角色(sè)的总称。

　　旦角又分为(wèi)正(zhèng)旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以(yǐ)工架(jià)为主的架(jià)子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工(gōng)花脸名(míng)武净，武(wǔ)二(èr)花(huā)脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功(gōng)武技的(de)角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧情(qíng)梗(gěng)概(gài)和剧目主题的开场外，还在(zài)戏中(zhōng)扮演社(shè)会(huì)地位低(dī)下的(de)次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度(dù)发展(zhǎn)而(ér)来，按(àn)照(zhào)南昆的路子，包括(kuò)老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶(yè)初步定型(xíng)。

京剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角(jiǎo)色，主(zhǔ)要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武(wǔ)生、娃(wá)娃生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上的(de)剧中(zhōng)人(rén)，口戴(dài)胡子(zi)(髯口)，因性格与身份的(de)不同，可分为安(ān)工老生或称(chēng)唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文(wén)人(rén)等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生(shēng)，如扮(bàn)演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(shēng)(带雉翎(líng)的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以(yǐ)服(fú)装花艳为特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦:为演武(wǔ)功(gōng)做枣(zǎo)禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来(lái)并不(bù)干净，故反其意为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分(fēn)如下几种角色:以唱为主的铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在(zài)表演风格(gé)上(shàng)均(jūn)有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实(shí)际(jì)末行专司引戏职能，如打头出场者(zhě)，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能(néng)说(shuō)能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技(jì)的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注(zhù)重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代(dài)乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三(sān)庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四(sì)大(dà)徽班(bān)陆续(xù)进入北京，他们(men)与来自湖北的(de)汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方(fāng)法，吸收了(le)一(yī)些(xiē)地(dì)方(fāng)民间曲调，通过不断的交流(liú)、融合(hé)，最终形(xíng)成(chéng)京(jīng)剧。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在清朝宫廷(tíng)内开始(shǐ)快速发(fā)展(zhǎn)，直至民国(guó)得(dé)到空前的(de)繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍(biàn)世界(jiè)各地，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术(shù)纯尘文化的(de)重(zhòng)要(yào)媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及(jí)中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧(jù)被列入“人类非物质文化(huà)遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用(yòng)油(yóu)彩(cǎi)化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不(bù)是某个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们在长期(qī)艺(yì)术实(shí)践中，对生活现象的观(guān)察(chá)、体验、综合(hé)，以及对剧中岩(yán)塌角色(sè)的(de)不(bù)断(duàn)分(fēn)析、判断，作出(chū)评(píng)价，才逐(zhú)步形成了一整套完整的(de)艺术(shù)手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞大(dà)面(miàn)（传统(tǒng)戏曲角(jiǎo)色(sè)行当之一，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴(dài)面具和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理(lǐ)论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的(de)代(dài)面(miàn)，发展为宋(sòng)、元(yuán)的涂(tú)面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之(zhī)后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替(tì)使(shǐ)用。

　　最明(míng)显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面具，每剧多至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面(miàn)具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大(dà)量发(fā)展脸谱(pǔ)，可是(shì)加官(guān)、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的(de)由简(jiǎn)至繁，可以(yǐ)看(kàn)出中国戏曲(qū)累递(dì)发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)与京(jīng)剧(jù)表演艺术(shù)一样(yàng)，是和演员一起(qǐ)出现在舞(wǔ)台上的(de)活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲(qū)史上(shàng)，虽只有二百余年(nián)的历(lì)史，但与(yǔ)其他戏曲相比，它(tā)发(fā)展快，流(liú)传广，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的(de)艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反映年(nián)龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合来表(biǎo)现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图(tú)案象征人物(wù)性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有(yǒu)民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物(wù)或(huò)某一种类(lèi)型的人物(wù)都有一种大(dà)概(gài)的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐(lè)都要按照(zhào)乐谱一样(yàng)，所以称为(wèi)“脸谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸谱(pǔ)的来(lái)源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性(xìng)格、性情或某种特殊(shū)类型的(de)人物为(wèi)采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示(shì)忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直(zhí)、勇猛甚(shèn)至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残(cán)暴，如宇文(wén)成(chéng)都(dōu)、典韦；蓝(lán)色(sè)或(huò)绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱(pǔ)一般表示奸(jiān)臣、坏人(rén)，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上(shàng)分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大剧中角色的五官(guān)部位(wèi)和面(miàn)部的纹理，用夸张的(de)手(shǒu)法表(biǎo)现(xiàn)剧中人(rén)的性格(gé)、心理和生理上的(de)特征，以此来为整个戏剧的情节服(fú)务，可(kě)是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表(biǎo)及(jí)里(lǐ)、由浅到深，本(běn)身就(jiù)逐渐(jiàn)成为(wèi)一种具有民(mín)族(zú)特色的、以人的面(miàn)部为(wèi)表现(xiàn)手(shǒu)段的(de)图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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