古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上abo文是什么意思 abo文是谁发明的(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dàabo文是什么意思 abo文是谁发明的i)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉abo文是什么意思 abo文是谁发明的悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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