雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自吴亦凡资产多少亿己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的(de)寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这吴亦凡资产多少亿几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感吴亦凡资产多少亿情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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