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鬼吹灯真正的作者不敢承认,鬼吹灯真正的尸仙

鬼吹灯真正的作者不敢承认,鬼吹灯真正的尸仙 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么(me)意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么(me),十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的(de)运用上,穷鬼吹灯真正的作者不敢承认,鬼吹灯真正的尸仙极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式,一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身”),形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复(fù)中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句(jù)也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(x鬼吹灯真正的作者不敢承认,鬼吹灯真正的尸仙īn)树(shù),可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉(yù)颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式(shì),一般(bān)用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中求变(biàn)化和一(yī)气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句(jù))的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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