雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃以及(jí)雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎的(de)竟在表情(qíng)达意上(shàng)的(de)作(zuò)用，柳(liǔ)永的(de)雨霖铃是什么意(yì)思(sī)等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不(bù)能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(x防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正line-height: 24px;'>防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正iě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句(jù)更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(j防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正īng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正