南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指法图片是南(nán)音琵琶常见的入门(mén)指法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手(shǒu)背面呈斜状，小指侧处(chù)的腕关节作向外前方稍(shāo)稍抬出，食(shí)指、拇(mǔ)指的指甲尖端要一样齐；快(kuài)速弹挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大(dà)，速度(dù)和力度在于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松(sōng)，手指要有摩擦的感觉的。

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琵琶入(rù)门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法，左手有揉(róu)、吟(yín)、带(dài)起、捺打、虚(xū)按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民(mín)族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是在指关节(jié)的运动中，手指端取势将弦身(shēn)击捺在相品位(wèi)上(shàng)，使得(dé)微声，捺(nà)与前面一音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音(yīn)之后，接着在相品位上作向左(zuǒ)内方或(huò)向外(wài)方(fāng)一拨，然后(hòu)离开弦身，带起一个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前面一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏(zòu)擞的方(fāng)法：用(yòng)左手(shǒu)指将弦(xián)身(shēn)按(àn)在相品位上(shàng)，用中指(zhǐ)或名指在下面(miàn)搔弦发音（如用(yòng)左(zuǒ)手(shǒu)中指(zhǐ)按(àn)弦时，则用无名(míng)指搔弦），这(zhè)是擞按(àn)音(yīn)的奏法；如擞(sǒu)空(kōng)弦散音时，则可在左(zuǒ)手食、中、名(míng)三指中选(xuǎn)择一较方(fāng)便的(de)指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦(xián)上(shàng)进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类包(bāo)括(kuò)弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最基础、最重要(yào)的(de)指法(fǎ)。

　　其他右(yòu)手指法(fǎ)如(rú)夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞(fēi)等，都是由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与(yǔ)拇指相邻侧的(de)指甲端(duān)）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右(yòu)手(shǒu)拇(mǔ)指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用大指外(wài)侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其他(tā)指(zhǐ)法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上作连续均匀而不很快的动(dòng)，每拍依(yī)曲调节奏的快慢(màn)，一(yī)般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度(dù)上则较(jiào)夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦(xián)剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用(yòng)中指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻的(de)两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦(xián)，要连而(ér)不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶(pá)的发展(zhǎn)，是(shì)从(cóng)四相到六相；从无(wú)品到少品(pǐn)，从少品到(dào)多品；从用(yòng)拨子到(dào)用(yòng)指弹；从用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮(pí)弦(xián)到丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍(hàn)拨到无(wú)捍拨；从开音(yīn)孔到不开音孔；从下斜抱、横(héng)抱到(dào)上斜抱(bào)，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴尾侧(cè)面(miàn)半(bàn)遮面(miàn)，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱着琵琶出来(lái)时（还(hái)没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传(chuán)派的形成，是因其演奏技术(shù)演奏方法(fǎ)和风(fēng)格特点的(de)不同而逐渐形(xíng)成的(de)。

　　演(yǎn)奏技(jì)术的(de)如唯滚提高(gāo)也要求琵琶乐器(qì)的发展，山粗琵琶(pá)乐器的(de)渣(zhā)余改革反过来又要求演奏技术(shù)的再(zài)提高。

　　所以(yǐ)，琵琶(pá)演奏艺术的发展和(hé)传派(pài)的(de)形(xíng)成，与琵琶(pá)乐器的发展和形制的(de)变化，是相(xiāng)辅(fǔ)相成(chéng)、密切(qiè)而不可分割的(de)。

　　各种因素的存在和发展(zhǎn)，构成了(le)琵琶演奏艺(yì)术传(chuán)派艺术的存在和(hé)发展(zhǎn)。

　　参(cān)考资料(liào)来(lái)源：百(bǎi)度百科-曲项(xiàng)琵(pí)琶

　　参考资(zī)料来源：百度百科(kē)-琵琶(pá)

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