雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含(hán)了离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

织女是什么意思网络用语，牵牛织女是什么意思　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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